Questo manuale dedicato al diritto dell'arbitrato internazionale intende essere un'opera diretta sia agli studenti universitari sia a quei giuristi che vogliano o debbano avvicinarsi a questa materia. Sempre più spesso, invero, le imprese italiane, e dunque i loro legali interni ed esterni, si trovano a dover affrontare un arbitrato commerciale internazionale, e ciò senza avere necessariamente piena contezza di ciò che esso implichi. L'opera è, allo stesso tempo, dotata di una solida base teorica ed attenta alla prevalente prassi arbitrale internazionale, puntando quindi a far conoscere e capire come si svolgono veramente i procedimenti arbitrali internazionali e le molteplici questioni giuridiche che regolarmente si prospettano prima, durante e dopo tali procedimenti. Il volume è diviso in capitoli dedicati a esaminare i principali aspetti della materia, scritti da docenti universitari e professionisti che ben padroneggiano tanto la teoria quanto la pratica dell'arbitrato internazionale. Contributi di: Aschauer Christian, Atteritano Andrea, Benedettelli Massimo, Bertoli Paolo, Carlevaris Andrea, Coccia Massimo, Crespi Reghizzi Zeno, Deli Maria Beatrice, Frigo Manlio, Fumagalli Luigi, Lopez De Gonzalo Marco, Malaguti Maria Chiara, Munari Francesco, Nazzini Renato, Oddenino Alberto, Radicati Di Brozolo Luca G., Rojas Elgueta Giacomo, Torsello Marco, Zarra Giovanni.

Ci sono artisti che scelgono di agire esclusivamente all'interno della catena formale del linguaggio artistico. Indagano, cioè, il mezzo espressivo: la sua modalità esecutiva, la sua dotazione sensoriale, il suo funzionamento percettivo. Marco Brandizzi, invece, sposta il focus dal funzionamento dell'arte alla sua funzione. Ossia s'interroga sul compito dell'arte in un sistema globalmente interconnesso, come quello odierno, contraddistinto da improvvise accelerazioni della Storia, ma anche da una progressiva elusione della complessità. Marco Brandizzi evita le tipiche preoccupazioni tardo-moderniste nei confronti del medium. Egli agisce identificando di volta in volta il mezzo più idoneo per la domanda di fondo. L'arte, infatti, è sempre la risposta a una domanda. Non necessariamente formulata in termini logici, questa domanda, per Brandizzi, si codifica spesso in istanze sociali e politiche; ma, prima ancora, etiche. Per lui la tecnica artistica è il supporto a una narrazione che sia esemplare. Tuttavia, la condizione di un'arte 'di servizio', intesa quale braccio estetico dell'ideologia o, peggio, della propaganda, è sideralmente lontana dalla sua ricerca. L'azione artistica, nel suo caso, è e resta un fenomeno legato al dibattito culturale. Brandizzi è alieno da paternalismo come da ogni tentazione pedagogica, per lui l'arte è la specola da cui osservare criticamente il mondo, è un'azione formale e formativa che si compie nel mondo. Il resto è la follia dei politici.

Nel programma di ampliamento dei luoghi e dei percorsi fruibili del Foro Romano e del Palatino a cura del Parco archeologico del Colosseo, particolare importanza riveste l'apertura al pubblico, dall'11 aprile 2019, dei 'Bagni di Livia', monumentale ninfeo-triclinio sottostante la Cenatio Iovis della Domus Flavia, ma facente parte in origine della prima residenza urbana di Nerone. Scavati nel Settecento dai Farnese e agli inizi del Novecento da Giacomo Boni, i suggestivi ambienti che lo compongono sono stati oggetto in questi anni di un lungo e paziente lavoro di restauro e messa in sicurezza, e vengono oggi offerti alla fruizione con un itinerario di visita impreziosito da un impianto illuminotecnico che ne restituisce le atmosfere e da alcune installazioni multimediali. L'apertura del monumento al pubblico è accompagnata dall'edizione di un corposo e riccamente illustrato volume che dalla storia degli scavi nel sito passa ad esaminare topografia e architettura delle residenze come le loro splendide decorazioni pittoriche e in opus sectile, fino al resoconto dei più recenti restauri del monumento e alla presentazione di suggestive ricostruzioni virtuali degli ambienti com'erano. Di grande impatto l'album visivo iniziale che illustra alcuni affreschi inediti già staccati all'epoca degli scavi settecenteschi, confluiti nelle collezioni del Museo Archeologico Nazionale di Napoli e tornati finalmente nel loro contesto originario.

Catalogo della prima mostra personale dell'artista Carlo Nannicola.

Catalogo della mostra del fotografo/artista Bernardino Sperandio. L'artista gioca con le sue immagini come un affabulatore gioca con i lemmi e le parole con le quali tesse le sue storie.

Il volume presenta l'opera 'Arrighetto' di Cralo Coccia, curata da Mauro Sironi, in un atto su libretto di Angelo Anelli. L'opera è preceduta da 'La Farsa, l'ultimo sorriso della Serenissima.

Dopo oltre centocinquant'anni, una nuova edizione del libretto di un'opera che, chi cantava o ascoltava nell'Ottocento 'Il Barbiere di Siviglia' o 'L'Italiana in Algeri', sicuramente conosceva e forse amava. Un'edizione introdotta da 'L'intricata Foresta d'Hermanstadt: Clotilde di Carlo Coccia' di Mauro Sironi, che cura anche il commento critico all'opera.