La fotografia è un perfetto pretesto per dare spazio, corpo e legittimità alla nostra curiosità. È la curiosità, infatti, il carburante del fotografo; senza questo suo insaziabile desiderio di entrare a guardare, sarebbe solo un esploratore con le sue Colonne d'Ercole alla distanza del proprio naso.

L'inaspettata, complessa e drammatica situazione che ha investito l'Italia (e il mondo intero), causata dall'epidemia di Covid 19 e la di poco contemporanea tragedia determinata dal diffondersi del batterio della Xylella Fastidiosa in Puglia, hanno generato una lunga riflessione che Leonello Bertolucci ha trasformato in immagini. La forma del bianco e nero si sposa col desiderio di raccontare in maniera netta e vivida quella sembra una immobile resa. Ma è l'intento che trapela da ogni singola immagine, ciò a cui bisogna veramente guardare.

Il nostro progetto fotografico da una parte, un mare di scatti realizzati dall'altra. Ottenere un racconto organico, compiuto e comprensibile richiede un non facile "montaggio": è la fase cruciale del photo editing, in cui ci giochiamo il risultato e la possibilità di comunicare realmente chi siamo come fotografi, col nostro punto di vista sulle cose, sui fatti, sulle persone e sul mondo. Selezionare le fotografie opportune e trovare la costruzione narrativa più adatta a una mostra, a un libro, a una rivista, al nostro portfolio personale significa compiere un viaggio dentro al senso di quello specifico lavoro. E come in un viaggio dobbiamo stabilire punto di partenza, punto d'arrivo e percorsi possibili. Il photo editing determina la restituzione finale dell'idea iniziale e la nostra capacità di parlare attraverso la fotografia. Possiamo dunque non occuparcene? Il volume presenta, e argomenta, anche attraverso l'analisi di alcuni illustri esempi, percorsi, strategie, soluzioni possibili per una narrazione efficace attraverso la fotografia.

La Grotta di Porto Badisco in Salento, vero labirinto che si sviluppa per centinaia di metri con corridoi, sale, cunicoli, pozzi, può considerarsi come un santuario della tarda età della pietra: la presenza di centinaia di figure dipinte sulle pareti delle gallerie testimoniano la frequentazione umana di quel luogo. Chiusa al pubblico per preservarne il fragile equilibrio che ha permesso fino ad oggi la sua conservazione: ogni variazione interna di microclima e presenza batterica rappresenta una seria minaccia. Le fotografie che vedete in questo libro non sono esaustive rispetto alla enorme quantità di pittogrammi presenti nella grotta, e anche la loro successione è svincolata da criteri di documentazione: sono il risultato di un personale percorso del fotografo, Leonello Bertolucci, da "bambino curioso" che guarda qua e là fissando le sue visioni in un rettangolo. Si tratta tuttavia dei pittogrammi più rappresentativi, più complessi e più "artistici". Presentazione di Maria Piccarreta, in collaborazione con Andrea Indellicati, Maurizio Nocera Nini Ciccarese.

La fotografia è anche un grande gioco. Un fotografo può essere come un bambino: curioso, determinato, in grado di vedere l'invisibile, di dire cose "scorrette", di mostrare agli adulti quello che gli adulti ormai non vedono più. Riflettere sul senso dell'atto fotografico e dell'essere fotografo è necessario, ma cerchiamo di farlo lasciando giocare il bambino che è in noi. Sarà proprio lui, ogni tanto, con una frase buttata lì in leggerezza, a darci un'illuminazione sorprendente. La fotografia arriva soprattutto grazie al dono della sintesi. Un dono in comune - quello della sintesi - con l'aforisma e con la vignetta. E allora giochiamo!

Chi sceglie le fotografie utilizzate nelle pagine dei giornali? Chi in una redazione tiene i rapporti con i fotografi e assegna i servizi da realizzare? Chi conosce possibilità e segreti degli archivi fotografici? Chi, insomma, è la figura chiave per le immagini editoriali? E come lavora? La risposta è una sola: il photo editor, figura professionale che, altrove già consolidata, nel nostro Paese solo da poco inizia ad affermarsi. "Professione photo editor" esplora competenze (fonti iconografiche, fotografia digitale e gestione dei file, vita di redazione, rapporti con i fotografi, budget e costi fotografici), problematiche (diritto d'autore, deontologia, legislazione), opportunità (redazioni giornalistiche, case editrici, agenzie fotografiche, editoria on-line, moda) e risorse. Sul piano pratico non mancano diversi esempi commentati di photo editing tratti da servizi realmente pubblicati.