Poesie e acquerelli dedicati a Giacomo Casanova.

Franco Ferrari Delfino immagina un dialogo anacronistico tra quattro civiltà: quella antica, greca-romana-veneziana, rappresentata da San Teodoro, quella assira-cristiana messa in scena dal Leone di San Marco, quella moderna, barocca-veneziana-pagana, interpretata dalla Fortuna della Punta della Dogana da Mar, quella cristiana-veneziana, rappresentata dall'Arcangelo Gabriele del Campanile di San Marco e dalla Madonna della Cupola della Chiesa della Salute. Come si vede l'elemento comune, sotteso alla Conversazione Celeste, è la Civiltà Veneziana. Lo stile letterario, adottato dall'autore, è quello della prosa poetica semplificata, di facile comunicazione su argomenti di notevole spessore culturale, cercando di andare in profondità con leggerezza simbolica.

Nel ricostruire i principali snodi teorici del pensiero platonico, il libro parte dal significato della scelta della forma dialogica. Sono poi approfonditi temi relativi alla riflessione etica, alla filosofia politica, all'epistemologia, all'ontologia e all'antropologia di Platone, senza tralasciare l'estetica, la mitologia e la sua celebre concezione dell'eros.

A 18 anni Luca era un ragazzo semplice, dai fermi principi, generoso sin troppo, solitario, di debole di costituzione, ma sano nello spirito. Aveva tanti problemi, ma anche tanti sogni nel cassetto, come ne avevano i giovani della sua età. Il calcio che praticava con discreto successo era la sua passione, mentre la scuola era più un dovere verso i genitori che per se stesso. La sua vera aspettativa era quella di ottenere il diploma, trasferirsi sull'Isola, giocare in una grande squadra e sposare una bella ragazza. Quando tutto finalmente sembrava andare verso un futuro tranquillo e pieno di soddisfazioni, un banale incidente fece crollare tutto quello che aveva ottenuto. Luca si troverà a dover ricominciare tutto daccapo. Combatterà contro le delusioni e la sfortuna, ma infine comprenderà che ci sono altre strade da percorrere per continuare il suo cammino.

'È come un tunnel, è tutto nero. La giovane mamma in lutto per il suicidio del figlio ha uno sguardo senza orizzonte. - E in fondo si vede uno sbocco? Risponde subito, di scatto, con decisione assoluta: - No, non vedo una luce in fondo. - Una via senza sbocco, come si chiama? Abbassa gli occhi e poi li alza, verso la sua sinistra, cerca la parola, la parola vera, quella che le corrisponde. Passano i secondi, ne passano ancora e restiamo lì, in attesa di un sostantivo, un aggettivo, forse un verbo, magari una frase, una metafora. Vicolo cieco. Lo dice con decisione, quasi stupita per essere riuscita a trovare il termine giusto: è una sorta di liberazione interiore. Ora la sua devastazione è nominabile con parole chiare, ben definite, finalmente si può iniziare a percorrere questo vicolo, insieme.' La Narrazione guidata è un modello per scoprire, attraverso l'analisi condivisa del linguaggio orale e scritto, nuove alternative per la vita quando, durante un lutto, le altre strategie sono risultate inefficaci.

L'autore, condividendo con il lettore l'esperienza di corrispondente in diretta dai lavori, ci fa rivivere le sequenze di giornate intense e imprevedibili - non sempre entusiasmanti, spesso illuminate dagli interventi di Papa Francesco - dei due Sinodi dedicati alla famiglia, quello straordinario del 2014 e quello ordinario del 2015. Il lavoro di Franco Ferrari - scrive Andrea Grillo nell'Introduzione - ci permette di ricostruire un cammino; già oggi, infatti, noi rischieremmo di dimenticare 'come si è arrivati' al testo di Amoris Laetitia. Utile risulta, per questo, il ritornare ai singoli passi che l'hanno preparata, ostacolata, accompagnata e purificata. Un cammino nel quale i Vescovi stessi si sono sentiti 'cambiati' dagli scambi sinodali. Appare chiaro il valore di questo 'diario' che, con i dati della cronaca dà un contributo originale e prezioso, attestando non solo l'atto di un Pontefice, ma il non facile assenso di una Assemblea episcopale; non solo la paro la di un capo, ma il dialogo di un corpo; non solo la grande dottrina della giustizia, ma anche la più grande sapienza della misericordia.

Un nuovo capitolo nella ricerca storica vercellese, piena di sorprese e 'scoperte' di grande interesse. Questa volta gli autori esplorano il grande affresco delle caserme si stanza nella cittadina piemontese, numerose e assai attive negli anni a cavallo tra '800 e '900. A questa prima serie di immagini si affiancano visioni d'interni e ricordi rarissimi, scovati in anni di ricerche. Un documento da collezionisti, ma anche per gli appassionati di storia locale.

Che cos'è il 'Bilderberg'? Un gruppo, un club, un potere occulto, il governo segreto del mondo? Quando è stato fondato, da chi e per quali obbiettivi? Per rispondere a queste domande l'autore ha scelto di cercare la verità seguendo tutte le piste. C'è chi ritiene che il 'Bilderberg' sia l'espressione degli Illuminati, chi vi vede la longa manus della finanza ebraica, mentre altri lo denunciano come strumento della Sinarchia internazionale. Non manca chi lo considera l'organizzazione politica della classe dominante transnazionale ed infine chi pensa sia solo una riunione noiosa nella quale non succede nulla di interessante. Richiamandosi al consiglio di Sherlock Holmes, secondo il quale prima di elaborare una teoria occorre cercare di conoscere i fatti, l'autore ha ricostruito i diversi punti di vista sul ruolo di questo 'gruppo' misterioso e criticato. Ha cercato di distinguere le fantasie dalla realtà e di arrivare ad una prima, provvisoria, conclusione. Spetterà al lettore decidere se condividerla o contestarla.

Knowing about the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods (CISG) means to know about the law relating to international import/export contracts applicable to more than ¾ of world trade. This book provides a valuable guide to the understanding of both the fundamentals of that law and how it is interpreted in various countries, thus making it a helpful tool not only for students but also for practitioners.

La tradizione vercellese non finisce di stupirci con nuovo materiale e nuove storie inedite. Accade così che il collezionista autore di questo libro si cimenti con una selezione delle immagini più belle e più rare raccolte in decenni di ricerca. Ne esce un libro pieno di cartoline d'epoca e altre fotografie provenienti dai più esclusivi e dimenticati archivi cittadini. A fianco, una narrazione sintetica dei luoghi rappresentati e della loro metamorfosi durante il secolo scorso.

L'autore immagina un dialogo anacronistico tra tre civiltà: quella antica, greco-romana-veneziana, rappresentata dai Cavalli di San Marco, quella moderna, rinascimentale-veneziana, messa in scena dai Mori della Torre dell'Orologio, quella cristiana-veneziana, interpretata dall'Arcangelo Gabriele del Campanile. Come si vede l'elemento comune, sotteso alla Conversazione, è la Civiltà Veneziana. Lo stile letterario, adottato dall'autore, è quello della prosa poetica semplificata, di facile comunicazione su argomenti di notevole spessore culturale, cercando di andare in profondità con leggerezza simbolica. Le fotografie di Mario Guarnieri, rigorosamente in bianco e nero, istituiscono un dialogo ulteriore tra immagini, e con il testo poetico, grazie alle relazioni tra i diversi piani narrativi, ai dettagli e ai campi lunghi. Le ricerche storiche per le didascalie di Michela Perrotta costituiscono il fondamento imprescindibile da cui partire per una Conversazione fantastica plausibile. Linguaggi diversi s'intrecciano (della storia, della prosa poetica, delle immagini fotografiche) fino alla necessità di un ulteriore salto linguistico nella traduzione in inglese, per la costruzione di un libro bifronte, che, oltre alle ovvie esigenze commerciali, vuole misurarsi con uno slittamento progressivo in altra lingua, ora dominante, in un nuovo rapporto con la civiltà contemporanea, quasi per verificarne la tenuta culturale.

Dal direttore del Teatro Regionale Alessandrino, direttore del personale del Teatro Regio di Torino, direttore organizzativo del Teatro Stabile del Friuli-Venezia Giulia, un'analisi vissuta dall'interno della professione del manager teatrale-musicale: nell'opera, nella prosa, nella danza, nell'arte varia.

Newly available in English, the latest volume from accomplished literary critic Franco Ferrari offers extraordinary new insight into the life and works of Sappho, one of the most individualistic and evocative poets of antiquity. Important for those who are new to Sappho and the complex textual history of her work, this volume also offers fresh readings that will be of interest to scholars who are well familiar with the poems.

Sappho's Gift: The Poet and Her Community examines the fragmentary evidence regarding the poems, largely drawn from papyri. It also considers the iconographical representations of Sappho, the types of poems and their occasions, her audience, and her literary and cultural milieu. Greek text and translations are provided for the major poems, together with brief critical apparatus.

Franco Ferrari weighs information from many ancient sources regarding Sappho's circle, island life both political and personal, the poet's immediate family, her contemporary Alcaeus, and the kind of life that well-to-do girls and women might expect. Surprising insights in all these areas and more result from the author's sophisticated judgment of scraps of information across many centuries. The Sappho Franco Ferrari reveals to us is three-dimensional, a poet and writer, a lover of song and dance and parties, and a vibrant woman always considering the happiness and growth of the young women around her.

Benjamin AcostaûHughes is Professor of Greek and Latin at the Ohio State University. His publications include Polyeideia:The Iambi of Callimachus and the Archaic Iambic Tradition (Berkeley 2002) and Arlon's Lyre: Archaic Lyric into Hellenistic Poetry (Princeton 2009). He is coauthor, with Susan Stephens, of Callimachus in Context: from Plato to Ovid (Cambridge, forthcoming).

Lucia Prauscello is Lecturer in Classics at the University of Cambridge and Fellow of Trinity Hall. She is the author of Singing Alexandria: Music between Practice and Textual Transmission (Leiden 2006). She has variously published on archaic and Hellenistic poetry, drama, novel, performance criticism, and the sociology of ancient music.

Il percorso umano e quello artistico di Edvard Munch sono caratterizzati da un inestricabile intreccio in cui i fatti della vita sono espressi direttamente attraverso il linguaggio artistico, e lo stile artistico non fa che riflettere il tentativo della mente di giungere ad una risoluzione dei nodi fondamentali della propria esistenza. In questo volume l'intreccio tra vita e arte viene a coinvolgere così anche tutti coloro che si trovano a pensare intorno all'opera del grande artista norvegese. Lo storico dell'arte, Gianfranco Bruno, si trova così a scrivere sulla funzione della memoria e sulle relazioni affettive dell'artista: lo psicoanalista, Luca Trabucco, a trarre da particolari pittorici e stilistici riferimenti a funzioni profonde della mente; lo storico della cultura, Stefano Ferrari, ha la possibilità in questo caso esemplare di mettere in relazione creatività artistica e funzione riparativa nei confronti del proprio mondo interno. Munch è così fonte di un inesauribile stimolo a pensare sulla possibilità per l'uomo in generale di poter trovare una qualche forma di pacificazione di fronte alla terribile angoscia, quella materializzata nel celeberrimo 'Grido'.

Partendo dall'esame di ogni scheggia documentaria superstite questo studio mira a catturare la dimensione politica, antropologica, comunicativa al cui interno la poesia di Saffo è stata elaborata. Un rilievo particolare assume in questa chiave la questione del pubblico a cui la poetessa si rivolgeva di persona o per bocca di un coro formato da giovani ragazze che ella stessa aveva provveduto a istruire nel canto e nella danza. L'individuazione di un tale gruppo in quanto sodalizio impegnato, in concorrenza con cerchie dirette da altre figure femminili, in un percorso paideutico che andava dagli albori dell'adolescenza al tempo delle nozze rimanda infatti, al di là della dimensione del privato, a occasioni cultuali e festive di vario segno e orientamento che facevano da cornice e da contesto all'esecuzione di questi canti. Ma se l'immagine vulgata di una Saffo intimista che confida a poche adepte le proprie emozioni si dimostra incompatibile sia con i testi superstiti sia con la documentazione letteraria e figurativa, l'aggancio con l'hic et nunc dell'occasione e le esigenze di una comunicazione felice non impedivano alla poetessa di Mitilene di avventurarsi in zone inesplorate della psiche e di dare forma a inquietudini annidate nella sua condizione di maestra e di donna.

Partendo dall'esame di ogni scheggia documentaria superstite questo studio mira a catturare la dimensione politica, antropologica, comunicativa al cui interno la poesia di Saffo è stata elaborata. Un rilievo particolare assume in questa chiave la questione del pubblico a cui la poetessa si rivolgeva di persona o per bocca di un coro formato da giovani ragazze che ella stessa aveva provveduto a istruire nel canto e nella danza. L'individuazione di un tale gruppo in quanto sodalizio impegnato, in concorrenza con cerchie dirette da altre figure femminili, in un percorso paideutico che andava dagli albori dell'adolescenza al tempo delle nozze rimanda infatti, al di là della dimensione del privato, a occasioni cultuali e festive di vario segno e orientamento che facevano da cornice e da contesto all'esecuzione di questi canti. Ma se l'immagine vulgata di una Saffo intimista che confida a poche adepte le proprie emozioni si dimostra incompatibile sia con i testi superstiti sia con la documentazione letteraria e figurativa, l'aggancio con l'hic et nunc dell'occasione e le esigenze di una comunicazione felice non impedivano alla poetessa di Mitilene di avventurarsi in zone inesplorate della psiche e di dare forma a inquietudini annidate nella sua condizione di maestra e di donna.

Testo formativo per l'eco color doppler transcranico che si avvale di una parte strutturale e di un supporto digitale (DVD) che contiene 310 filmati, immagini statistiche, casistica clinica esemplificativa, disegni e tabelle che hanno la funzione di facilitare l'apprendimento al TCCD.