In Libia nel 1970 vivevano 20mila italiani, perfettamente integrati con la popolazione locale. Ma Gheddafi, appena salito al potere, la pensava diversamente e confiscò loro ogni avere, considerandoli un residuato dell'imperialismo fascista. Tornati in Italia con una valigia e poco altro, senza soldi né lavoro, molti rimpatriati, migliaia, finirono nei campi profughi.

Il procedimento della scrittura è opposto a quello del comporre con i suoni. Da un blocco di marmo lo scultore toglie fino ad andare a trovare una delle infinite forme che la massa della pietra sicuramente può contenere. Il musicista invece pensa, immagina un suono che codifica in una notazione, assemblando elemento dopo elemento in una sintesi che poi verrà resa dall'esecuzione. Ma in questa differenza la contraddizione è soltanto apparente, perché i due percorsi mirano a un arrivo comune, la definizione di un'energia precisa, di una forma stabile e definitiva. Quattro previ composizioni di Daniele Lombardi per pianoforte dedicate ai quattro Prigioni di Michelangelo che sono nella Tribuna del David alla Galleria dell'Accademia di Firenze. Queste opere, insieme alla Pietà Rondanini sono diventate il mito di un'espressività scultorea che lascia intuire la forma definitiva contro l'involucro volutamente 'non finito', un lacunoso abbandono della definizione finale che nei secoli ha indicato una lunga strada agli artisti successivi.

'Il ballo degli impresentabili' è una raccolta di racconti che ha come protagonisti personaggi teneri, inconcludenti e confusi: sono gli impresentabili, quelli che non sono riusciti a trovare la giusta distanza tra loro stessi e le cose della vita. Sono sognatori di improbabili rivoluzioni, teorici di teorie sconclusionate, scrittori senza mercato, sgorbi, circensi, disgraziati e senza dio. Sono quelli che alcuni senza cuore chiamerebbero falliti. Questi racconti sono una parola di conforto, una pacca sulla spalla, un gesto di incoraggiamento per tutti coloro che dovessero mai essersi sentiti, una volta nella vita, anche solo per un attimo, vergognosamente impresentabili.

Compositore, pianista e artista visivo, Daniele Lombardi ha compiuto un vasto lavoro sulla musica delle avanguardie storiche degli inizi del Novecento, suonando in prima esecuzione moderna un grande numero di composizioni di musica futurista italiana e russa. La doppia formazione di studi musicali e visuali lo ha posto in una dimensione che ingloba segno, gesto e suono in una sola idea di percezione molteplice, tra analogie, contrasti, stratificazioni e associazioni. Questo volume fornisce una serie di consigli teorico-pratici nell'affrontare lo studio del pianoforte in una fase non iniziale. Dopo tre lezioni sull'impostazione generale, il metodo si sviluppa come un excursus storico dai clavicembalisti alla musica contemporanea.

Articolato in tre parti (Futurismo & Futurismi, Il suono veloce, Pianisti-Futuristi), il volume riserva particolare attenzione ai manifesti teorici del Futurismo per come, insieme alle stesse composizioni musicali a essi seguite, non smettono di presentare aspetti di novità; ma si dedica poi all'analisi di autori importanti come Franco Casavola, Silvio Mix, inaspettatamente Giacinto Scelsi. Infine il pianismo futurista di George Antheil, di Aleksandr Mossolov, di Arthur Vincent Lourié, di Leo Ornstein, di Henry Cowell.