Perché Antioco Aramu decide di cambiare vita, dopo una giovinezza vissuta da seduttore irresistibile e impenitente? Antioco racconta con lucidità il suo cambiamento, sia personale che professionale. Le tre donne importanti della sua vita - ciascuna unica a modo suo - lo accompagnano nelle terre dove il Vermentino nasce e si sviluppa: la Sardegna, la Toscana e la Liguria. Queste storie d'amore, che all'inizio lo rendono felice, nel tempo si trasformano in qualcosa di diverso e inatteso, costringendolo, ogni volta, a riflettere sulle sue priorità e i suoi autentici desideri. La verità, per Antioco, è che l'unico amore che non lo logora, non lo tradisce, né lo delude, è quello per il suo vino, il Vermentino.

«Tu sai lu grecu, lu latinu, l'inglesu... no sei fattu pa filmatti in campagna... tu sei diffarenti da noi» Nonno Alessi ci aveva visto giusto: Antioco, che ha i colori del Vermentino, è figlio e nipote di contadini, pastori e vinaioli. A fine anni '50, lascia campi, pascoli e viti della sua Gallura, alla volta del 'continenti', dove trova splendide città, ricche d'arte, storia e vita, fino ad allora ammirate solo nei libri. Studia e lavora sodo, diventa ingegnere e poi manager di successo, ma non è la carriera la sua prima passione: Antioco da un lato, è un seduttore, tormentato e impenitente, di Eros insaziabile, dall'altro, viene a sua volta sedotto dalle città in cui abita - Genova, Trento e Roma - che percorre con sguardo inedito ed estetico. La sua vita è punteggiata da periodici conflitti, in cui anche noi, oggi, possiamo rispecchiarci. Come si risolve il paradosso tra Eros e Fede? Chi scegliere tra corpo e anima: Caterina, dalla bellezza effimera e sensuale o Grazia, dalla bellezza autentica e intima? Dove vivere: nelle città, dove l'uomo ha molto costruito, o nelle aree rurali, dove il tempo sembra essersi fermato e la natura ancora regna sovrana?

Con saggi di: Federica De Giambattista, Giuliana Zandri, Fulvia Strano, Annibale Mottana, Teresa Montefusco, Laura Panarese, Lucia Pirzio Biroli Stefanelli, Angela Maria d'Amelio, Maurizio Ficari, Laura Moreschini, Annapaola Agati, Elena Camilli Giammei.

Quali misteriose trame ammantano il tentato avvelenamento di Adriano Valsecchi, imprenditore brianzolo di successo? Quali impenetrabili abissi si celano dietro l'apparente serenità degli abitanti e frequentatori di Villa Clara? Quali relazioni segrete legano i componenti della famiglia Valsecchi e i loro amici più intimi? Il commissario Martelli e l'ispettore Vitale, nel seguire sei piste indiziarie, ognuna con un movente credibile, si imbattono in una variegata girandola di personaggi che, mescolandosi tra loro, danno vita a inaspettate quanto appassionanti storie a geometria variabile. Durante le indagini, non solo affiorano segreti inconfessati e antichi rancori, ma cadono le molteplici ipocrisie che si celano dietro le altrettante maschere delle persone coinvolte. Adriano Valsecchi, dopo aver sconfitto arsenico e COVID, si affranca, nonostante il suo comportamento spesso deplorevole, da tutti i suoi potenziali nemici. Proprio lui, immune e impune, nel finale sorprendente di questo autentico e ironico affresco dei nostri tempi, lascia ai lettori una lectio vitae universale, che va dritto al cuore di ognuno di noi.

Smarrito in una realtà che non lo rappresenta più, rifugiato nel nucleo della propria fratta identità, Luca Vandelli delega all'ineluttabilità dell'accadere la propria residua curiosità di vivere. Giulia Sarli e Oscar Fontana, con la loro difficile relazione, entreranno di prepotenza nella sua vita. Anch'essi, consapevoli del lento spegnersi dei propri effimeri desideri e approdati alla percezione di un'irrimediabile perdita di senso, vivranno nella condizione sospesa di una 'morte prudente '. Il romanzo è parabola del sentore di esproprio che aggredisce oggi le coscienze più attente.

In questo libro viene descritta la storia degli oltre cento edifici della scuola dell'obbligo del comune di ancona, sia quelli di proprietà sia in modo sommario quelli che sono stati in locazione, alcuni solamente elencati soprattutto per il periodo post bellico, il tutto correlato da numerose foto sia inerente l'edificio, l'epoca e l'attualità, atti amministrativi, periodo di costruzione, alcune particolarità e racconti vissuti. La prima parte racconta la storia più o meno estesa dei singoli edifici, mentre nella seconda parte oltre alle tabelle statistiche inerenti gli alunni degli ultimi cento anni, i dirigenti scolastici e particolari riferimenti ad alcuni periodi come l'inizio del ventennio, il post-bellico 40-45, terremoto '72, frana '82, la fine del millennio e l'attualità.

Cosa fa di una giornata una 'brutta giornata'? Questo Bea non lo sa di certo, perché è una giovane esploratrice sempre pronta a nuove avventure. Con la sua macchina volante parte per cercare 'la bellezza del mondo' e atterra a Roma. Qui incontra una guida speciale, che le mostrerà le meraviglie della città, insegnandole come un viaggio può arricchirci in modi che non ci aspettiamo... Età di lettura: da 4 anni.

Il teatro e la sua scrittura sono esperienza collettiva e condivisa, e nei suoi laboratori la scrittrice e drammaturga Lucia Stefanelli Cervelli, ha creato un percorso di consapevolezza e analisi attraverso un chiaro e stimolante excursus letterario sulla storia del teatro in tutte le sue forme ed espressioni, oltre a suggerire letture di opere teatrali specifiche. Il Corso ha un taglio attivo e laboratoriale, in modo da rendere i lettori immediatamente protagonisti della propria esperienza attraverso l'utilizzo di schede strutturate, contenenti delle provocazioni propositive. Nel volume sono raccolti testi prodotti da queste sperimentazioni, scelti e organizzati da Simona Vassetti.

Questo lavoro costituisce la raccolta della maggior parte dei documenti che erano stati reperiti e utilizzati per la stesura del catalogo 'I modelli in cera di Benedetto Pistrucci'. La parte più consistente dei documenti, corredati da illustrazioni, è costituita dall'epistolario famigliare. In appendice è contenuto l'aggiornamento del catalogo. Seguono un gruppo di lettere autografe dell'incisore e due preziose note autografe relative all'incisione dei primi conii conservate presso il Museo della Zecca. Seguono alcune lettere delle figlie di Pistrucci. L'ultima sezione raccoglie documenti di diversa natura come attestati di riconoscimenti accademici e una serie di lettere che documentano quanto disposto nel corso degli anni dai figli e nipoti per mantenere viva a Roma la memoria paterna dalla sua pubblicazione. In appendice è contenuto l'aggiornamento del catalogo.

'Un concentrato sui malintesi dell'anima e sulla possibilità di restituirle splendore, che spariglia le carte dei luoghi comuni. Quest'opera ha il pregio rarissimo di una trasvolata che demolisce i generi'. (dalla prefazione di Ruggero Cappuccio)

Nel 'libro seghreto' di Bongianni Gianfigliazzi si concentra quasi un secolo di avventure e di successi. L'universo di un mercante fiorentino che nei suoi primi trent'anni solcò le acque del Mediterraneo e del Mare del Nord commerciando lana, argenti, oro, spezie e poi concretizzò il suo ingresso nelle istituzioni della Firenze del pieno Rinascimento, operando per conto del suo più intimo amico, Lorenzo il Magnifico; l'effervescente temperie politica; la sterzata stilistica inferta alla storia dell'arte dai grandi pittori rinascimentali; la fase di gestazione di quella esplosione di genialità che pochi anni dopo avrebbe regalato alla civiltà occidentale le intuizioni di Amerigo Vespucci, di Leonardo da Vinci, di Francesco Guicciardini. Tutto questo traspare dalle 'Ricordanze' del Gianfigliazzi, un manoscritto autografo nel quale l'autore raccolse avvenimenti, battaglie ed intrighi politici, catturando il lettore e spingendolo ad interrogarsi non solo sugli accadimenti coevi al 'narratore', ma anche su come una realtà anteriore di sei secoli possa ancora insegnare in termini di sensibilità civica e di stimolo al miglioramento.

Cosa vede un occhio sempre fisso, incapace di allargare la visuale? L'occhio fisso è un occhio meditativo, dai tempi lunghi e dalla fantasia sbrigliata, l'occhio del retropensiero, che interpreta la realtà in modo del tutto soggettivo ricavandone significati ad altri invisibili. Costretto a vedere il mondo da un unico punto di vista, dilata il particolare fino a farlo diventare ingombrante, e recupera il non detto, l'ipotizzato, l'improponibile: da qui prendono vita miopie, ossessioni, il fastidioso interrogarsi della mente e infine il paradosso, il surreale. L'occhio fisso è rigido e coglie bene il tessuto prudenziale, politicamente corretto, l'ipocrisia e la manipolazione. Ma è solipsistico, malato, incapace di librarsi sul fluire della leggerezza, incapace di cogliere la magia di un'emozione.

Secondo di tre volumi (I-III), il Catalogo di Lucia Pirzio Biroli Stefanelli costituisce la pubblicazione integrale della collezione di stampi in vetro utilizzati nella prima metà del XIX secolo da 'Bartolomeo Paoletti e Pietro figlio dimoranti di studio in piazza di Spagna num. 49' per la produzione in serie di impronte in scagliola di cammei e intagli in pietra dura di tutte le epoche, dall'antichità alla fine del XIX secolo. Il Catalogo è completato dalla ricostruzione dell'attività dei Paoletti a Roma e da un'analisi storico-critica della raccolta.

Edizione delle opere in lingua e in vernacolo di Lucia Stefanelli Cervelli, drammaturga campana.

'La poesia di Lucia Stefanelli Cervelli, pur vivendo la concretezza del suo tempo, non perde mai le coordinate di appropriazione del sé, quasi a chiedere di essere considerata un pellegrinaggio di stazioni del vissuto. Un vissuto senza rimpianti, senza illusorie prospettive, forte di una individuazione che vuol discernere la perennità dell'humanitas dalla varianza del procedere. Il riferimento indiscusso di valore che tale poesia intende salvare è quello assoluto della persona. Senziente e pensante. 'Fuori di persona', dunque, si presenta come il disperante tentativo di un esproprio che consenta finalmente il ritorno. Un ritorno possibile soltanto se si riesce a deporre l'orpello del possedersi, l'ingombrante bagaglio che si raccatta giorno per giorno nell'atto del rintracciarsi'. (Dalla prefazione di Marcello Fasolino)

Affacciarsi alla finestra e ammirare il panorama della propria vita. Contemplare il paesaggio solare e radioso di un'esistenza vissuta appieno e con il vento in poppa; rimirare quello che si è stati in grado di costruire, di amare e di far germogliare ma anche, soprattutto, le utopie rimaste incompiute, cullate come dolci chimere da custodire gelosamente nel cuore. Riabbracciare i propri ricordi, accarezzare i sogni estinti e lucidare quelli afferrati. La raccolta poetica di Luciano Zolfanelli è un'opera, come suggerito dal titolo stesso, adulta, definitiva.

'Le così dette paste che in Roma solamente si fabbricano, sono imitazioni, o piuttosto impronte di cammei e intagli antichi e moderni in smalti. Oltre queste paste si fanno ancora delle impronte in zolfo e in scajola. Queste costano pochissimo e sono interessantissime, potendosi in esse con pochissima spesa avere un complesso dell'arte, storia e mitologia degli Antichi. [...] In tal modo si trovano collezioni, che hanno per iscopo di mostrare l'andamento dell'Arte, principiando dagli Egizj e Etruschi, continuando fino ai Greci, e ai Romani, dal nascere fino al decadimento dell'Arte. Altre collezioni sono istoriche, e vi si trovano i fatti principali della storia; altre contengono solo ritratti disposti per serie de' primi Re di Roma, degli Imperadori, de' Capitani famosi, dei Filosofi, e dei Poeti'. Così Giuseppe Brancadoro nelle 'Notizie riguardanti le Accademie di scienze, ed arti esistenti in Roma coll'elenco dei Pittori, Scultori, Architetti etc. compilata ad uso degli Stranieri'. Primo di tre volumi, questo catalogo costituisce la pubblicazione integrale della collezione di stampi in vetro utilizzati nella prima metà del XIX secolo dalla bottega di Bartolomeo e Pietro Paoletti per la produzione in serie di impronte in scagliola di cammei e intagli in pietra dura di tutte le epoche. Il Catalogo è completato dalla ricostruzione dell'attività dei Paoletti a Roma e da un'analisi storico-critica della raccolta.

'I venti bozzetti in cera realizzati in stecca su fondo in ardesia e inseriti entro cornici in gesso riproducono parte della decorazione scultorea dell'arco di Costantino in Roma. La decorazione dell'arco, che per le dimensioni è il più grande che sia oggi rimasto, fu realizzata utilizzando anche sculture e parti architettoniche provenienti da monumenti diversi appartenenti ad epoche diverse, all'età di Traiano, di Adriano e di Commodo. I bozzetti in cera riproducono in particolare: i tondi di età adrianea e i rilievi antoniniani delle due facciate, le lastre del fregio di età traianea collocate all'interno del fornice centrale e sui due fianchi, i due tondi di età costantiniana collocati sui lati.' (Lucia Pirzio Biroli Stefanelli)