Nello squallore d'una provincia asfittica, dove ognuno non riesce a comunicare se non con sé stesso, Gabriele, quarantenne basic, vive una mediocre normalità: la bella moglie, i figli, gli amici del bar, la macchina, il lavoro. E un immaginario ascoltatore delle sue lamentazioni, 'il vecchio del Campari', sintomo d'una precarietà di equilibrio, detrito d'un trauma passato. La routine del protagonista viene sconvolta dall'incontro con Leonarda, decisa a succhiare la vita fino all'ultimo respiro e a fare tutto ciò che non hai mai osato prima, senza rimpianti e finché il destino glielo concederà. La loro relazione clandestina è magnetica, irrazionale, sensuale e diventa in breve uno scontro tra mondi in rotta di collisione, mettendo in luce i rapporti tossici di Gabriele e la sua smodata ansia di controllo.

Il dottor Collevecchio è un dirigente di un ufficio pubblico per la protezione ambientale. Si trova sotto processo per un presunto reato di omissione. Dall'avviso di garanzia sono trascorsi ben sette anni e ancora non vede la conclusione di quel calvario che gli sta causando molti danni, morali ed economici. Alla sofferta situazione che sta vivendo si è da poco aggiunta la separazione dalla moglie. Il chimico, nonostante la vicenda giudiziaria che lo coinvolge, prosegue instancabile nel proprio lavoro e si trova ad affrontare problematiche ambientali sempre più complesse e disparate che lo portano immancabilmente a criticare i 'fanatici dell'ambientalismo' o 'gli ambientalisti del no'. Ad un certo punto, si trova coinvolto in una azione vendicatrice portata avanti da un imprenditore che lo fa accusare ingiustamente di concussione. Le sofferenze che hanno imperversato nella sua vita lo porteranno ad interrogarsi sul loro significato. Con l'aiuto di Padre Giusto comincerà a capire che in qualche modo Dio lo sta aiutando a conoscere la propria realtà di persona orgogliosa per intraprendere un cammino di umiltà.

Trent'anni di fuga da tutto - da una condanna, da se stesso, dalle responsabilità verso gli altri - per diventare un mercenario, un avventuriero senza etica. Ma l'incontro con una ragazza rapita dall'Isis riporta alla luce il rimorso per tutto il male fatto: non un amore ma la speranza di un'impossibile redenzione. Un'odissea individualistica che, tra la Milano degli anni Settanta e quella del terzo millennio, tocca il deserto siriano, le rovine della guerra civile, i palazzi di cristallo di Beirut, i vicoli di Istanbul, il centro storico di Brescia, l'India. Un'avventura mozzafiato e sorprendente.

La presente edizione critica pubblica, in maniera filologicamente rigorosa, le due redazioni di 'Senilità', la prima edita in volume nel 1898 (Trieste, Ettore Vram) e la seconda del 1927 (Milano, Giuseppe Morreale). Il confronto fra i due testi mostra una revisione profonda, per la quale Svevo si affidò principalmente a Marino de Szombathely e, probabilmente, anche al genero Antonio Fonda Savio. Nell'introduzione si dà conto della genesi e degli sviluppi successivi del testo servendosi dell'epistolario (compresi alcuni documenti inediti) e, con la dovuta cautela, degli scritti retrospettivi dello stesso Svevo, registrati nella ricca sezione delle testimonianze e ricontrollati sugli originali conservati presso il Museo Sveviano. Le due edizioni mostrano momenti distinti «nell'itinerario psicologico, ideologico, culturale, narrativo, linguistico e stilistico di Svevo» (B. Maier) e sono pertanto pubblicate separatamente, corredate ciascuna di una fascia di apparato genetico, in cui si registrano, rispettivamente, le varianti dell'edizione uscita sul quotidiano «L'Indipendente» di Trieste rispetto a quella Vram, e le varianti di quest'ultima rispetto alla Morreale. L'appendice, che trascrive le stesure preparatorie della prefazione alla seconda edizione e, soprattutto, la tabella dei postillati completano un apparato che documenta in maniera lineare il serrato lavorìo formale a cui 'Senilità' fu sottoposto a partire dal marzo 1926.

Un romanzo di Storia alternativa, una vicenda ambientata in una Europa ipotetica, guidata dall'Austria degli Asburgo, uscita vittoriosa dal conflitto 1914-1918; un universo dove il ruolo egemone di una salda e moderna Confederazione di Stati Europei sostituisce la colonizzazione culturale americana del mondo che conosciamo. Vi si narra come, nel giugno del 2003, forze oscure complottano per abbattere l'impero, progettando di impadronirsi di un Segreto che fino dagli anni '50 viene tenuto, per una volontà illuminata, celato al mondo, e conservato in una Certosa nelle valli dell'Austria. Si dipana dunque la narrazione a più voci di un indagine, (con poliziotti, terroristi, personaggi diabolici...) in un presente decisamente altro rispetto al nostro, nel quale però compaiono (rivestiti, travestiti, confermati o mutati di segno) taluni elementi o personaggi del mondo 'reale', della politica o della cronaca. Il romanzo, uscito in edicola nel 2010, viene oggi ripresentato in una nuova edizione aggiornata e rieditata.

La presente edizione critica pubblica, in maniera filologicamente rigorosa, le due redazioni di Senilità, la prima edita in volume nel 1898 (Trieste, Ettore Vram) e la seconda del 1927 (Milano, Giuseppe Morreale). Il confronto fra i due testi mostra una revisione profonda, per la quale Svevo si affidò principalmente a Marino de Szombathely e, probabilmente, anche al genero Antonio Fonda Savio. Nell'Introduzione si dà conto della genesi e degli sviluppi successivi del testo servendosi dell'epistolario (compresi alcuni documenti inediti) e, con la dovuta cautela, degli scritti retrospettivi dello stesso Svevo, registrati nella ricca sezione delle Testimonianze e ricontrollati sugli originali conservati presso il Museo Sveviano.

Quanto può essere complessa una persona? E quanto contraddittoria? Le persone cambiano, o cambiano solo i loro comportamenti? Rosso Noir racconta, con una narrazione da fumetto pulp, una movimentata vicenda di vendetta, macchinazioni nere, sesso e morte, che affonda le radici nel dramma dell'ultima guerra e trova il proprio acme agli inizi degli anni Settanta, calderone di creatività, entusiasmi, impegno, ma anche di complotti, tradimenti, delusioni. Francesca, giovane di buona famiglia; Alessia, prostituta di lusso; Valeria, componente del collettivo armato Azione Rossa; e poi Sergio, Luciano: ciascuno dei protagonisti di Rosso Noir si muove come una pallottola in viaggio verso il proprio destino, mosso da aspirazioni di lotta e da una rischiosa affermazione di libertà. Perché è impossibile avere meno di trent'anni nel 1972 senza essere incoscienti. Anche se sai che la vita è provvisoria come la pallina di un flipper, e quando finisce nella buca è sempre troppo presto. Sullo sfondo, le cronache deformate ma riconoscibili di un passato recente che oggi sembra appartenere a un altro universo, a una dimensione irripetibile.

Cosa trasforma un mite insegnante in un demone vendicatore senza pietà? Un professore viene arrestato ingiustamente per aver osato parlare in difesa di un cittadino più debole aggredito senza reale motivo dalla polizia e, da quel momento, la sua vita finisce stritolata fra i tentacoli di un regime totalitario mascherato da democrazia. E sarà lo stesso Stato ad addestrare il ribelle, poiché la sua condanna è quella di uccidere come mercenario per pagare l'inesistente debito con la Giustizia, finché qualcosa dentro di lui non si spezzerà alterando per sempre la sua natura. Nel bel mezzo di una cruenta rappresaglia, però, il vendicatore si rende conto che qualcosa non torna, che alcuni importanti dettagli sono stati trascurati e la sua vita, come quella dei suoi amici, è in pericolo...

Carlo Maria Mariani is internationally renowned for his inimitable style, unique vision, and unparalleled technical skill. One of the most original and challenging artists of the second half of the twentieth century, Mariani continues to produce provocative and groundbreaking works that could very well change the course of art in the twenty-first century. 

An artist attuned with his time, Mariani demonstrates a deep understanding of art's venerable past while he embodies the avant-garde in painting today. 

Intriguing, suggestive, and well-written, this monograph includes an in-depth essay by the critic David Ebony plus insightful introductory texts by art-world experts and critics Robert Pincus-Witten and Italo Tomassoni, which situate Mariani's work at the pinnacle of contemporary painting.

Paolo Gaffuri, fondatore nel 1893 dell'Istituto italiano d'arti grafiche, ha ideato e pubblicato presso l'Istituto dal 1895 la rivista 'Emporium', notevole successo internazionale per la novità e la qualità di contenuti, veste grafica, immagini e la vastità di orizzonti implicita nel sottotitolo 'Rivista mensile illustrata d'arte letteratura scienze e varietà'. Sono sconosciuti gli anni di Gaffuri giovane imprenditore tipografo ed editore. Grazie a fonti inedite, gli autori ricostruiscono l'attività di Gaffuri dalla sua formazione come apprendista tipografo all'inizio della sua attività professionale con la 'Gaffuri e Gatti'. Emerge in parallelo uno spaccato dei gruppi intellettuali attivi a Bergamo all'indomani dell'unità.