I percorsi intellettuali di Vittorio Bodini e Leonardo Sciascia occupano un posto di primo piano nella storia della cultura (non solo meridionale) del Novecento. Quello che emerge dal loro carteggio è l'affascinante profilo di due scrittori curiosi e poliglotti, poeti e narratori di talento e dalle letture sterminate, con una tensione mai dismessa verso la mappatura di esperienze poetiche e letterarie che dalla provincia del Sud approdano in Europa e arrivano fino al mondo arabo-ispanico. Forse le pagine più rivelatrici dell'epistolario sono proprio quelle incentrate sulla attività di traduzione e promozione editoriale; in particolare sui progetti portati a compimento e su altri mai realizzati, come un'antologia della poesia spagnola contemporanea o una collana dedicata alle scritture antiche e moderne del Mediterraneo. Intanto Sciascia e Bodini perfezionavano o completavano il rispettivo apprendistato letterario con la pubblicazione di opere fondamentali quali "Le parrocchie di Regalpetra" (1956), "Dopo la luna" (1956) e la traduzione del "Chisciotte" di Cervantes (1957).

Tra la fine degli anni '70 e i primi anni '90 a Roma si sviluppa e si espande il più potente fenomeno criminale mai visto. Una banda organizzata, con traffici e collusioni di ogni tipo: è la Banda della Magliana.

Tra la fine degli anni '70 e i primi anni '90 a Roma si sviluppa e si espande il più potente fenomeno criminale mai visto. Una banda organizzata, con traffici e collusioni di ogni tipo: è la Banda della Magliana.

Ispirato alle vere gesta di Al Capone, il film narra la scalata al potere di Tony Camonte (Paul Muni) nella Chicago violenta degli anni Venti del secolo scorso. Ma in realtà "Scarface "è una pellicola che guarda innanzitutto all'America della Grande Depressione e del Proibizionismo, alle sue crudeli contraddizioni, rese da Hawks con ineguagliata asciuttezza di stile e feroce realismo di sguardo.

Il regista cinematografico, il cui ruolo e le cui funzioni cominciano ad assumere una fisionomia compiuta intorno ai primi anni dieci, si pone all'intersezione di due grandi ambiti di riflessione: il primo, di retaggio ottocentesco, lo colloca all'interno della tradizione romantica dell'artista-creatore, le cui opere obbediscono rigorosamente alle istanze espressive della propria individualità; il secondo, proprio del XX secolo, ne analizza la figura in rapporto alla matrice tecnologica del cinema e al suo ruolo nel panorama delle comunicazioni di massa e dell'intrattenimento popolare. Il volume si propone di verificare in che misura il mestiere della regia è stato determinato da questi due modi di pensarne l'identità.

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La nozione di regia e il mestiere di regista sono stati, nel corso della storia del cinema, oggetto di continui e profondi mutamenti. A seconda delle congiunture storico-sociali, il regista ha potuto operare in situazioni di relativa autonomia, o, al contrario, ha visto la sua indipendenza gravemente insidiata, al punto di essere costretto a mettere in scena storie scritte da altri, interpretate da attori selezionati da altri, per film montati da altri. La sua sfera di competenza si veniva così progressivamente a restringere, fino a coincidere solo e soltanto con il lavoro sul set.La nozione di regia ha seguito le mille oscillazioni del mestiere e delle sue relative competenze, tanto che spesso ha finito per rappresentare un termometro delle condizioni professionali, sociali ed estetiche in cui il regista si è trovato di volta in volta ad operare. Solo in qualche raro caso, fondamentali innovazioni nel modo di esercitare il ruolo di regista sono state precedute, e determinate, da una approfondita riflessione sulla nozione di regia. Questo volume individua alcuni momenti importanti nella storia del cinema e della regia, cercando di verificare sino a che punto i film realizzati in una determinata epoca possono essere ritenuti emblematici di una maniera specifica di interpretare il mestiere di regista. Nello stesso tempo, il rapporto film-regista viene contestualizzato alle riflessioni sull'argomento di quel periodo, operate in primo luogo dai cineasti, ma anche da critici, produttori, attori, allo scopo, in definitiva, di fare un bilancio, sia pure sommario e sintetico, degli