Quando si legge il saggio scritto nel 1931 da Beckett su Proust, non si può fare a meno di notare quanto profonda sia stata l'impronta lasciata nello spirito di Beckett dall'opera proustiana. Si è molto parlato di una derivazione joyciana per l'opera di Beckett, ma l'affinità con Proust appare molto più sorprendente, anche se è allo stesso tempo più sottile e latente, e non si può certamente rilevare nello stile scarno di Beckett [...]. Beckett si mostra, piuttosto, ossessionato dalla concezione che Proust ha della letteratura, dalla sua concezione del tempo e dello spazio, dei personaggi e delle cose, dalla sua ricerca dell'essenza di una realtà illusoria e fuggevole. [...] È stato detto che nell'opera di Proust non è presente l'assurdo o l'irrazionale. E, in un certo senso, questo è vero, se confrontiamo l'opera di Proust con quella di Kafka o dello stesso Beckett, dove l'assurdo avvolge e impregna ogni pagina dei due scrittori. [...] Tuttavia, anche in Proust si ha la sensazione dell'irrazionale, del deforme, dell'assurdo. È vero che egli, come scrittore che si sforza di dipingere «il reale», si è deliberatamente rifiutato di cedere alla tentazione di lasciare la porta della sua opera spalancata alla irruzione dell'irrazionale, ma la tentazione è lì, in numerosi passaggi. Come dice egli stesso, si asterrà dal «far cantare dolcemente la pioggia dentro la stanza e diluviare nel cortile la nostra tisana in ebollizione». Continuerà a «mettere dei lineamenti nel viso di una passante, mentre al posto del naso, delle gote e del mento, non dovrebbe esserci che uno spazio vuoto s

Il nome di un battello, sospeso sulle acque limacciose del Tamigi, in una domenica pomeriggio inglese, suggerisce un ricordo inatteso. Una storia complessa, a tratti surreale, comincia a srotolarsi lentamente dentro un perimetro paludoso di una Romagna sordida e misteriosa. Tra periferie cementificate illuminate a giorno, strade statali, campi da calcetto abbandonati, capannoni e ristoranti bisunti, scopriamo un nebbioso microcosmo in cui il nostro antieroe (affetto da pigrizia cronica) e il suo manipolo di amici balordi perditempo ai confini con la legalità, sono abituati a sopravvivere. Ci sono i ghiaccioli all'amarena, quasi un'ossessione per il Nostro e un grande amore doloroso: una bellissima moglie che sembra perduta per sempre ma che fatica a sparire. Poi c'è il Baffo, il barbiere del paese, un leader carismatico e pericolosissimo che è il suo migliore amico. Sono sempre sue le idee più geniali e criminose. Come quella di rapire un gatto del Maine grosso come un bambino e chiedere un riscatto. Infine la fuga da quella follia e da tutti i disastri. Fino al giorno in cui i ricordi non hanno cominciato a dargli la caccia per chiudere i conti.

Capitolo dopo capitolo, si snodano tanti racconti diversi, vita vissuta, di Sam, della sua band, la sua giovinezza, il suo passato. Colpisce come con maestria e semplicità, l'autore ci faccia passare a varie vicissitudini della sua vita: viaggi, concerti, ospitate, ma anche pezzi di gioventù, senza hammond, senza strumento, ma solo con sé stesso. Il filo conduttore del libro? La sua Taunus, o meglio, i pensieri, scritti e raccolti dentro a un cruscotto.

'Quando si legge il saggio scritto nel 1931 da Beckett su Proust, non si può fare a meno di notare quanto profonda sia stata l'impronta lasciata nello spirito di Beckett dall'opera proustiana. Si è molto parlato di una derivazione joyciana per l'opera di Beckett, ma l'affinità con Proust appare molto più sorprendente, anche se è allo stesso tempo più sottile e latente, e non si può certamente rilevare nello stile scarno di Beckett ... Beckett si mostra, piuttosto, ossessionato dalla concezione che Proust ha della letteratura, dalla sua concezione del tempo e dello spazio, dei personaggi e delle cose, dalla sua ricerca dell'essenza di una realtà illusoria e fuggevole...' (Dallo scritto di Margherita S. Frankel)

'Quando si legge il saggio scritto nel 1931 da Beckett su Proust, non si può fare a meno di notare quanto profonda sia stata l'impronta lasciata nello spirito di Beckett dall'opera proustiana. Si è molto parlato di una derivazione joyciana per l'opera di Beckett, ma l'affinità con Proust appare molto più sorprendente, anche se è allo stesso tempo più sottile e latente, e non si può certamente rilevare nello stile scarno di Beckett ... Beckett si mostra, piuttosto, ossessionato dalla concezione che Proust ha della letteratura, dalla sua concezione del tempo e dello spazio, dei personaggi e delle cose, dalla sua ricerca dell'essenza di una realtà illusoria e fuggevole...' (Dallo scritto di Margherita S. Frankel)

'Quando si legge il saggio scritto nel 1931 da Beckett su Proust, non si può fare a meno di notare quanto profonda sia stata l'impronta lasciata nello spirito di Beckett dall'opera proustiana. Si è molto parlato di una derivazione joyciana per l'opera di Beckett, ma l'affinità con Proust appare molto più sorprendente, anche se è allo stesso tempo più sottile e latente, e non si può certamente rilevare nello stile scarno di Beckett ... Beckett si mostra, piuttosto, ossessionato dalla concezione che Proust ha della letteratura, dalla sua concezione del tempo e dello spazio, dei personaggi e delle cose, dalla sua ricerca dell'essenza di una realtà illusoria e fuggevole...' (Dallo scritto di Margherita S. Frankel)