La ragazza bionda, vestitino estivo a fiori, si tiene con entrambe le mani a un sostegno nel vagone della metro. La gente intorno guarda il telefono, guarda per aria, parla. A un tratto la ragazza fa un pull up, senza sforzo, mostrando la lingua alla camera, poi scende dal vagone.

'Guida' non segna un cammino, né dà indicazioni per visitare un luogo. È fatto di frammenti senza coordinate, di pezzi di mappe. Disorienta, si perde, torna sui suoi passi: 'nessuna strada porta alla sua direzione'. Dopotutto l'etimologia di guida riconduce a  guidon, banderuola per segnare il vento. Si tratteggia un racconto, si intravede un paesaggio di persone, riti, storie, impossibile da comprendere nella sua interezza. Ma pure nella loro parzialità questi frammenti restituiscono l'idea di qualcosa di intimo e aperto al tempo stesso, un luogo sconosciuto e già familiare. 

« siamo di fronte a un uso accorto di procedure che mi piace definire installative, sempre più attuali nella poesia degli ultimi vent'anni, e qui declinate in modo tendenzioso, in quanto messe al servizio di un'intrapresa latamente polemica. Il lettore deve tenerne conto. Deve inoltrarsi nel testo a occhi ben aperti, e armato di sospetto. Questi non sono poemetti, a ben vedere. Probabilmente, gli si chiede, al lettore, di fraintendere molto, di ricostruire nessi impensati, di attivare connessioni di forme e di significato imprevedibili e idiosincrasiche. Meglio ancora se, invece di significati, ne discendano gesti, istruzioni, modi d'uso del discorso e della socialità. Stiamo perdendo il suono primigenio delle stagioni, della natura che ci invita al rinnovamento: e invece siamo costretti a leggere su una cartina di Google Maps dove e perché trentanove disgraziati vietnamiti sono morti dentro un camion frigorifero, assiderati. Certo, tutto vero: sempre che quanto appena detto non comporti altre retoriche, ideologie della poesia a uso di anime belle, e a sostegno delle apologie convenzionali del 'fare poesia'; dato che le attese di questo libro vorrebbero tenerci lontani, almeno un po', dai cattivi maneggi della parola.» Dalla Prefazione di Paolo Giovannetti.

Una raccolta di testi di formidabile cogenza nella genesi formale e nel gelido narrare, giocata com'è su un'altrettanto formidabile contraddizione poetica, costruita con un linguaggio che azzera l'io e la scrittura per dar vita a poesie da brividi. Perché le Esecuzioni non si riferiscono ad attività umane come il fare musica, portare a termine un compito ecc., ma all'infliggere la morte in tempo di guerra. Nava si mette a spulciare le sentenze a morte emesse durante la Grande Guerra contro i poveri cristi analfabeti deportati dalle campagne a fare una guerra che non gli appartiene e che non capiscono. La sfilza di fucilati al petto o alla schiena con disonore, ma senza difesa alcuna, è raccontata con le parole delle sentenze, e relative motivazioni che segnalano un gap comunicativo insanabile. Neanche una parola o una stringa è estranea ai registri delle sentenze, mentre la lettera di un condannato a morte alla moglie sembra voglia sciogliere il groppo emotivo e aprire in soggettiva un varco al dolore. Una scrittura che manca di qualunque segno grafico, insistendo sugli enjambement. Per chi milita contro le guerre e per chi sta imparando a militare.