Secondo una credenza popolare ottocentesca, due gemelli non possono crescere felici se non vengono allevati assecondando le loro individualità. Ma Landry e Sylvinet Barbeau - simili per gusti ma diversi per temperamento - si innamorano entrambi della piccola Fadette, emarginata perché nipote della comare Fadet, una vecchia avara considerata una strega. La ragazza, invece, possiede il dono di raccontare storie e incantare con la sua voce. Gli inquieti desideri dei tre ragazzi si scontrano con i pregiudizi di un mondo in cui «quando due o tre persone si mettono contro un'altra... ognuno le tira addosso la sua pietra, dandole una cattiva reputazione senza neanche sapere il perché, quasi per il piacere di calpestare chi non può difendersi». Età di lettura: da 6 anni.

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Viaggio nel cristallo di George Sand, pubblicato per la prima volta nel 1864, è una preziosa testimonianza della feconda evoluzione del romanzo nella direzione del racconto fantastico. Sfruttando una struttura narrativa fiabesca, George Sand tratteggia in realtà un universo immaginario, in cui le scale dimensionali perdono di significato e in cui tutto è fortemente influenzato dalle conoscenze in materia geologica che andavano affinandosi in quel periodo e alle quali Sand era fortemente interessata. L'aspetto scientifico, che pure era noto a Sand, viene trasfigurato al punto che i minerali cominciano ad assumere valore simbolico e ad ammantarsi di fascino e mistero. La genesi del romanzo e gli echi delle vicende personali di Sand sono raccontate nella prefazione curata da Isabelle Bardiès-Fronty, mentre Charline Coupeau, autrice dell'introduzione, esplora la relazione secolare tra minerali e letteratura. Il libro è inoltre arricchito dalle opere di Wenzel Hablik, pittore di origine ceca stabilitosi poi in Germania, che qualche decennio dopo George Sand fu incantato allo stesso modo dai minerali e in particolare dai cristalli: i suoi dipinti, a metà tra architetture utopistiche e affascinanti fantasie, sono una preziosa riscoperta e sembrano provenire dallo stesso universo immaginario narrato dalla scrittrice francese

Terzo libro della collana Dédale, Laura. Viaggio nel cristallo, pubblicato per la prima volta nel 1864, sfrutta una struttura narrativa fiabesca per tratteggiare in realtà un universo immaginario, in cui le scale dimensionali perdono di significato e in cui tutto è fortemente influenzato dalle conoscenze in materia geologica che andavano affinandosi in quel periodo e alle quali Sand era fortemente interessata. L'aspetto scientifico, che pure era noto a Sand, viene trasfigurato al punto che i minerali cominciano ad assumere valore simbolico e ad ammantarsi di fascino e mistero. La genesi del romanzo e gli echi delle vicende personali di Sand sono raccontate nella prefazione curata da Isabelle Bardiès-Fronty, mentre Charline Coupeau, autrice dell'introduzione, esplora la relazione secolare tra minerali e letteratura. Il libro è inoltre arricchito dalle opere di Wenzel Hablik, pittore di origine ceca stabilitosi poi in Germania, che qualche decennio dopo George Sand fu incantato allo stesso modo dai minerali e in particolare dai cristalli: i suoi dipinti, a metà tra architetture utopistiche e affascinanti fantasie, sono una preziosa riscoperta e sembrano provenire dallo stesso universo immaginario narrato dalla scrittrice francese. La collana Dédale è pubblicata da Franco Maria Ricci Editore in collaborazione con L'École, School of Jewelry Arts.

Intellettuale impegnata sia nella vita privata che nella sfera pubblica, George Sand (1804-1876) fu una delle romanziere più prolifiche di ogni tempo. Visse e scrisse con inimitabile coerenza, votandosi a un anticonformismo e a un femminismo che impressionarono e segnarono il mondo. Fu mentore e compagna di lotte dei grandi spiriti della sua epoca, fra cui Chopin, Victor Hugo e Flaubert. Lo sterminato epistolario testimonia di un inesausto amore per la vita e di un'indomabile coscienza sociale.

Libro errabondo nei fatti e nello stile, eccessivo, in forma di lettere, il viaggiatore del titolo è l'autrice stessa (sotto mentite spoglie maschili), in continuo movimento fra l'esperienza e il suo riflesso trasferito sul foglio. Il viaggiatore, di piccola statura (come l'autrice), ma instancabile, attraversa il Veneto e Venezia, crisi personali e storiche, lo spleen, il paesaggio, i ricordi. Composto fra un romanzo e l'altro sotto l'imperativo del Dubbio, libro 'sragionato', fu costruito impetuosamente in un periodo difficile, come riferisce la Sand nella sua lucida prefazione. Liszt, la fisiognomica di Lavater, Musset, la religione, il caso, la botanica, la letteratura, il mistero, le riflessioni sugli argomenti più disparati e inaspettati (scardinare le vecchie forme del teatro musicale), sono parte del contenuto di questo grande frammento impossibile da riassumere. Con il saggio introduttivo «Il viaggiatore e la viaggiatrice» di Marco Catucci.

Un approccio spirituale, toccante e salvifico all'idea della morte passando per il suo opposto, la rinuncia a tutto ciò che è umano e caduco: questa è la scelta che hanno dovuto compiere le fate protagoniste del racconto di George Sand, esseri un tempo donne che hanno abbandonato i propri istinti primari - fame, freddo e fatica - per vivere di saggezza e rispetto della natura come creature immortali. Ma ciò implica anche la rinuncia alla maternità, componente femminile considerata imprescindibile nelle antiche società matriarcali. E allora la morte appare sotto una nuova luce: una benedizione, una speranza, il passaggio verso una rigenerazione sacra che non è fine, ma nuovo inizio.

Nel solco della tradizione delle promenades fuori porta, questo resoconto di un'escursione d'autore in un villaggio di campagna vibra di freschezza e di autentica vita vissuta. L'autrice, tra le più grandi della letteratura francese, ci conduce in una natura lussureggiante, popolata da una umanità schietta e genuina. Un gioiello qui tradotto per la prima volta nella nostra lingua che è anche un monito ecologico di stringente attualità.

Le interruzioni prolungate del senso di sicurezza hanno un impatto sulla salute fisica, comportamentale e mentale dei bambini che li accompagnano all'età adulta. La teoria polivagale descrive come il senso inconscio di sicurezza o di pericolo del cervello influenzino le nostre emozioni e i nostri comportamenti. In questo libro di grande impatto, la pediatra e neonatologa Marilyn R. Sanders e lo psichiatra infantile George S. Thompson offrono ai lettori riflessioni sull'accudimento e una chiamata all'azione per medici, educatori e operatori della salute mentale. Quando i bambini non hanno relazioni sicure o i traumi emotivi, medici o fisici costellano le loro vite, la loro capacità di amare, fidarsi e crescere adeguatamente viene danneggiata. Tenendo conto degli insegnamenti della teoria polivagale, secondo cui gli adulti devono essere consapevoli dell'elaborazione inconscia delle informazioni sensoriali da parte dei bambini, gli autori mostrano come i professionisti possano svolgere un ruolo fondamentale nello stabilire un senso di sicurezza anche di fronte a situazioni pericolose e talvolta incomprensibilmente spaventose. Aiutati dalla comprensione della neurobiologia della sicurezza e della cooperazione, possiamo costruire un mondo più sicuro, più gentile e con migliori risorse, incorniciato da principi di giustizia compassionevole, equità e investimenti ponderati nei bambini e nelle loro famiglie.

Cosa accade se a suscitare una passione inesauribile per un essere dalla morale riprovevole è un uomo piuttosto che una donna, come era stato il caso della Manon Lescaut dell'abbé Prévost? È questo interrogativo a innescare in George Sand, allora coinvolta nel turbinio di emozioni della sua storia travagliata con Alfred de Musset, la scintilla creativa di Leone Leoni (1835). Nascono così i personaggi di Juliette e di Leone, lei incantevole figlia di un gioielliere di Bruxelles, cresciuta nella fatuità e nella frivolezza riservate alle ragazze di buona famiglia nei primi decenni dell'Ottocento; lui fascinoso nobile veneziano, dedito al gioco d'azzardo e alla truffa, pieno di debiti ma dalla vita sociale brillante, grandiosa e debosciata. Non lo nota neanche, Juliette, incontrandolo per la prima volta sulla propria strada. Ma l'ingenuità della prima giovinezza, la fondamentale immoralità di un'educazione che le toglie, invece di assicurarle, consapevolezza di sé e del mondo, la bonaria superficialità della famiglia dell'eroina, che non manca di coltivare ambizioni di ascesa sociale, la precipitano in una passione tanto rovinosa quanto inebriante. Trascinata da Leone in una tormentosa peregrinazione tra luoghi diversi e situazioni sempre più avvilenti, si aprono per Juliette abissi di umiliazione, ma anche ambigui spazi di libertà e di rivolta.

La 'Relazione di un viaggio tra i selvaggi di Parigi', pubblicata da George Sand in Le diable à Paris e inserita in seguito nel volume delle sue Opere complete, si articola in due lettere all'amico botanico Jules Néraud. Con uno stile non privo d'ironia l'autrice descrive, evocando la suggestione dei racconti di viaggio classici o di un diario di bordo, una sua esotica e spaesante traversata in compagnia del figlio Maurice. Dopo una suspense iniziale sapientemente costruita, Sand svela la natura dell'avventurosa spedizione: un incontro con la tribù degli Iowas al museo indiano del pittore George Catlin, a Parigi. Sand interpreta i tableaux vivants che animano il museo come una testimonianza dell'universalità dell'arte, ma all'esperienza estetica affianca la riflessione più strettamente sociologica. Questo testo, che oggi interpretiamo anche come un invito a riflettere sui temi cruciali della civiltà occidentale, esprimeva senza mezzi termini una critica rivolta alla società francese di allora, alla vigilia di una fase storica particolarmente intensa. Con il saggio introduttivo 'George Sand e George Catlin'.

A sessantotto anni, per educare e divertire le nipotine, George Sand diede vita a questo piccolo grande classico fatto di dieci meravigliosi racconti. Secondo la Nonna, la natura è un mondo pieno zeppo di spiriti, dove le montagne sono esseri viventi, le nuvole cantano, fiori e ranocchie conversano fra loro. Statue e personaggi di quadri si liberano dalle cornici ed entrano a far parte del mondo vero; mentre - al contrario - un guardiano sparisce a causa di un albero malefico, o ancora il malefico Clopinet da orco si trasforma in uno splendido uccello.

I tredici 'racconti fantastici' che, dal 1872 al 1875, George Sand inventa per istruire le nipotine Aurore e Gabrielle, costituiscono un'opera unitaria (di cui si fornisce la prima traduzione italiana completa). Aurore, la più grande, cominciò ad ascoltarli ogni sera, verso i tre anni, appena seppe esprimersi correttamente. Sua nonna, che era molto saggia, la faceva crescere nella luce in modo che amasse il bello e il buono e continuasse a prediligerlo nonostante le delusioni inevitabili della vita. Come ha notato Wladimir Karénine, questi racconti 'hanno soprattutto un significato pedagogico; si distinguono per le qualità poetiche e morali che racchiudono: tendono, prima di tutto, con allegorie e simboli trasparenti, ad indurre nei bambini sempre gli stessi buoni principi, orientando la loro intelligenza verso tre scopi: la dedizione al lavoro, il desiderio di apprendere e l'amore del prossimo'. Un buon viatico da condividere ancora oggi.

Una donna bella e intelligente, colta e politicamente impegnata, anticonformista fino alla spregiudicatezza: questo fu George Sand, al secolo Amandine Aurore Lucile Dupin. Che in questo piccolo grande classico mette in scena la tormentata storia d'amore che ebbe con lo scrittore Alfred de Musset. Nella trasposizione letteraria Laurent e Thérèse sono due artisti, lei è già famosa e più grande d'età, si amano, si lasciano, s'inseguono, si riprendono. La relazione diventa tempestosa quando tra i due si inserisce un altro uomo: un triangolo ossessivo di arte, sesso e reciproci tradimenti.

Amantine Aurore Lucile Dupin, baronessa Dudevant, nota con lo pseudonimo di George Sand (1804-1876), è la più famosa scrittrice francese dell'Ottocento. Amante di Alfred de Musset e di Frédéric Chopin, per il suo carattere libero, coraggioso e indipendente suscitò scandalo nella società borghese del Secondo Impero. Giornalista, autrice di novelle, drammi, testi politici, autobiografici e saggi di critica letteraria, nonché di un imponente epistolario, ha scritto più di settanta romanzi. Fra i più noti, 'Indiana', 'La Mare au diable', 'François le Champi', 'La Petite Fadette', 'Consuelo' continuano ancora a essere tradotti e stampati in tutto il mondo. Penultimo romanzo di George Sand, 'Marianne' è tradotto in italiano da Elisabetta Parri. Con il saggio introduttivo 'Marianne a Nohant (1875-1876)' di Marco Catucci.

Il suo abito faceva mille graziose pieghe sul suo bel corpo e sembrava che fosse cosparso di schegge d'argento: una cintura di pietre preziose tratteneva i lembi della sua tunica leggera; un velo di garza brillante era arrotolato sui suoi capelli, raccolti in bionde trecce che le ricadevano sulle spalle, candide come la neve. Non se ne poteva distinguere il viso attraverso quella garza, ma esso risaltava con due pallidi raggi al posto degli occhi. Le gambe nude e le braccia scoperte fino alla spalla erano di una bellezza perfetta. Finalmente, la ninfa incerta e pallida, rappresentata sul muro, era diventata una persona viva, molto affascinante da guardare.

'Effettivamente, perché si dovrebbe venire da paesi lontani per visitarla, questa modesta regione di cui nessuno conosce il nome, e di cui l'umile e placida bellezza non è fatta per pungolare la curiosità delle menti oziose? Nelle regioni caratterizzate da grandi irregolarità, come i picchi montagnosi, la natura è orgogliosa e sembra disdegnare gli sguardi, alla stregua di quelle fiere bellezze che sono certe di attirarli incessantemente. In altre contrade meno grandiose, essa si fa graziosa nei dettagli, e ispira passioni al paesaggista. Ma non è né selvatica né sollecita nella Valle Nera, bensì è placida, serena e silenziosa sotto un sorriso di misteriosa bontà'.

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Due gemelli Landry e Sylvinet Barbeau - molto simili per gusti ma profondamente diversi per carattere e temperamento - si innamorano entrambi della piccola Fadette, ragazzina emarginata ma dal carattere mite e generoso e dalla straordinaria profondità interiore, che possiede il dono di raccontare storie e incantare con la sua voce. Si dipanano allora i fili di una triplice educazione sentimentale, in cui gli inquieti desideri dei tre ragazzi si scontrano con i pregiudizi della gente, e conducono il lettore a riconoscere il buono che c'è dietro a ognuno di noi, anche a chi apparentemente è fuori dal 'normale'. Età di lettura: da 6 anni.

Romanzo storico di George Sand, pseudonimo letterario di Amantine (o Amandine) Aurore Lucile Dupin, terminato nel febbraio del 1853 e pubblicato nella rivista «Le Constitutionnel» nel giugno e nel luglio del 1853. I racconti sono ambientati tra il Berry e il Bourbonnais, territori agricoli della Francia centrale. In particolare, il Berry fu provincia sotto l'Ancien Régime e fino alla Rivoluzione francese del 1789. Le località citate sono Nohant, Saint-Chartier e Chambérat. Il romanzo, in cui si narrano le storie dei «cornemuseux» (suonatori di cornamusa) del Berry e del Bourbonnais alla fine del XVIII secolo, è suddiviso in 32 «veglie» durante le quali il narratore Étienne Depardieu, detto «Tiennet», racconta la sua vita trascorsa accanto alla cugina Brulette e al suo amico Joseph. Quest'ultimo incontrerà i maestri di cornamusa del Bourbonnais dai quali riceverà in dono l'arte del fare musica. Nella seconda parte del volume una ricerca storica sui suonatori di ghironda italiani, tra i quali spicca il nome di Giacomo Aggeri, nato presumibilmente a Pomaro Monferrato (AL), uno dei più famosi 'Maestri Suonatori' italiani della ghironda.