Il progetto Esposizione dell'intimo è il frutto di lunghe conversazioni tra Lamberto Pignotti e Lucia Sapienza all'inizio della loro conoscenza, parecchi anni fa, quando si trovano a commentare l'inondazione delle nostre città con l'esposizione onnipresente di biancheria intima femminile ad opera dell'inarrestabile macchina pubblicitaria: le vetrine strabordano di slip e reggiseni a profusione. Uno dei punti comuni delle loro osservazioni è il riscontro della manipolazione da parte del sistema, volta a far sorgere negli individui la convinzione che questi oggetti debbano essere sempre più necessari, anzi, indispensabili, diventando così lo strumento unico della seduzione e l'emblema del desiderio. Ognuno dei due autori, per la rappresentazione di tale fenomenologia di massa, metterà in campo le proprie armi poetiche: Lucia, raccogliendo riflessi dalle vetrine con la sua macchina fotografica, Lamberto, utilizzando il suo linguaggio oramai noto ed affermato.

'Ho sempre trovato l'enigmistica e i rebus seducenti e intriganti, pur non avendo mai provato a risolvere un rebus' rileva Pignotti sottolineando il fascino dell'enigma per quegli interrogativi senza soluzione che sollecitano curiosità e dubbio. Una piccola immagine ingiallita, opaca, dai contorni sfumati, inserita in un cruciverba vuoto, pone dei dubbi a chi la osserva. Il significato dell'immagine evoca sentimenti, stati d'animo e simboli e si configura come una poesia per 'fraintenditori', per pochi spettatori eletti nella considerazione che la poesia visiva enigmistica non è comprensibile da tutti o al primo sguardo, ma va letta incondizionatamente.

Il volume indaga l'indirizzo plurisensoriale della Poesia Visiva.

Un filosofo e un artista eminente della neoavanguardia italiana dialogano sul tema-chiave che sta al cuore di quel paradosso: la superfetazione e l'autonomizzazione delle immagini ha provocato progressivamente una diminuzione o distruzione del senso delle cose. La parola (logos) è divenuta sempre più schiava della produzione stereotipata e standardizzata delle immagini che vengono diffuse (ad arte) nel cyberspazio, il cui linguaggio è oramai governato integralmente dagli interessi del potere economico-finanziario del neocapitalismo globalizzato. La posizione, inequivocabile, degli autori non è «apocalittica» né pessimistica; la fiducia nei mezzi tecnologici e nelle loro virtù, in assoluto positive, non è messa in discussione. Si discutono invece le pratiche e le politiche a cui questi mezzi vengono piegati e i soggetti che ne fanno uso (e abuso). Il proposito è dichiaratamente critico: la società dell'immagine - o, a ben vedere, delle immagini, al plurale - è il bersaglio dell'analisi. Il testo è corredato da contenuti audiovisivi e ipertestuali, fruibili direttamente sul proprio smartphone o tablet attraverso QR-code.

'... Ma sì...' è un libro che per parole e immagini delinea alcuni tratti di una storia in corso, quella di Lamberto Pignotti con Fernanda Salbitano, moglie dotata di coinvolgenti curiosità e compagna stimolante di animose avventure. A lei sono dedicate appunto queste vissute singolari pagine verbovisive. In sintonia con l'autore, Fernanda Salbitano, laureata all'Università di Roma, 'La Sapienza', si occupa da tempo di temi di attualità culturale, con particolare attenzione all'area della poesia visiva e del libro d'artista. Collaboratrice di varie riviste d'arte, è stata coordinatrice della sezione 'Poesia visiva e concreta' per il catalogo e per la mostra 'Contemporanea', curata da Achille Bonito Oliva al Parcheggio di Villa Borghese a Roma nel 1973, ed è redattrice della rivista 'Zeta' di cui porta avanti la rubrica 'Ieri per oggi'. Le foto personali che appaiono ritagliate nelle tavole del libro - scattate perlopiù occasionalmente da macchine non professionali - non sono state deliberatamente scontornate e accostate con tecnica digitale allo sfondo per mantenere loro il carattere originale dei collages.[...]

La foto di giornale ritagliata dalla sua pagina, magari ingiallita dal tempo, induce lo spettatore a una messa a fuoco della memoria. La storia 'al plurale' narrata da una tale foto è in vario senso anche una storia 'al singolare'. Infatti il 'Journal', quotidiano nazionale o locale è anche il 'journal', diario intimo& Le pagine di questo 'Diario corale' portano idealmente anche la vostra firma.

Poesia concreta, poesia visiva, nuove scritture, calligrammi, poesia tecnologica, plurigrafie, arte multimediale, libri oggetto, mail art, poesie in azione, scrittura sinestetica... Le avanguardie del primo e del secondo novecento sono attraversate da un filo rosso, che si collega a modelli ben più antichi, dai carmi a figura agli alfabeti figurati, e che esplode nelle tavole parolibere futuriste e nei vari esperimenti tipografici dadaisti e surrealisti. Una idea centrale regge queste esperienze, molto diverse tra loro: la scrittura verbale ha un aspetto visivo che può essere potenziato e addirittura può prendere il sopravvento sul significato dei segni alfabetici; e nell'ambito della comunicazione visiva, dal cartellone alla pittura vera e propria, il momento verbale non è del tutto assente e in certi periodi ha assunto una funzione preponderante. Scrittura verbovisiva, dunque, una tendenza, una scelta sperimentale, una opzione ricorrente, dal Medio Evo a Mallarmé e ad Apollinaire. Questo libro, dopo un esame dei precedenti storici remoti, affronta il tema dagli inizi alla metà del secolo (le avanguardie dette 'storiche') per seguirlo poi dalla seconda metà del Novecento, fino ad oggi, nelle sperimentazioni artistiche in atto. Una cavalcata serrata e documentatissima, corredata da un ampio materiale illustrativo.

Il libro respinge la chiave usualmente impiegata per interpretare i più svariati fenomeni estetico-artistici, poiché essa deriva prevalentemente dai sensi 'egemoni' della vista e dell'udito. Un'analisi più attendibile di fenomeni di questo tipo non dovrebbe sottovalutare la presenza di fattori e significati variamente connessi anche ai sensi 'subalterni' del gusto, dell'olfatto, del tatto. Vengono quindi proposti dei procedimenti interpretativi in cui tutti e cinque i sensi (dal momento che essi di fatto non funzionano isolatamente, ma determinano 'percezioni associate', ossia 'sinestesie') possano opportunamente essere chiamati in causa.