Il flauto magico narra le avventure del principe Tamino che vuole liberare la principessa Pamina dal castello nel quale è stata richiusa da un mago. Grazie a un flauto magico e all'aiuto di Papageno, l'uomo-uccello, Tamino riuscirà a superare tutte le prove e a liberare la principessa. Con quest'opera celebre per i virtuosismi canori legati al personaggio della Regina della Notte, Mozart diede ancora una volta prova del suo genio e della sua incontenibile immaginazione. Se vuoi far immergere i tuoi bambini nel meraviglioso mondo della musica classica, questa collezione è pensata appositamente per te. Apri il libro e lascia che i personaggi saltino fuori dalle pagine al ritmo dei brani più noti della storia della musica. La collezione Musica per bambini presenta le opere e i balletti più famosi di tutti i tempi trasformati in preziosi racconti illustrati. Età di lettura: da 4 anni.

Si tratta della traduzione del libretto, prima pubblicazione in italiano, pervenuto dell'opera Mozartiana del 1780. Quest'opera, seppur minore e appartenente alla giovane età dell'autore, non è mai stata tradotta in italiano, ragion per cui risulta difficile trovare del materiale bibliografico in italiano. Dopo un capitolo introduttivo sull'opera e sul suo carattere orientale/massonico segue il libretto con testo a fronte.

Quest'opera possiamo considerarla un ibrido mozartiano in quanto nel 1801 a Parigi si è dato luogo all'adattamento di un'opera sconosciuta in Francia del grande Mozart, Il flauto magico, ancora il teatro in lingua tedesca non si era affermato in Francia, così alle musiche dell'opera venne sovrapposto un testo in lingua francese. Il risultato fu bizzarro, l'opera francese, Les mistéres d'isis, fu considerata meravigliosa per le musiche e per le scenografie ma terribile per il testo. Nonostante ciò, la diffusione dell'opera fu inarrestabile, la musica mozartiana aveva conquistato il pubblico e  negli anni a seguire vi furono circa 120 repliche, moltissime per l'epoca. Solo negli anni '60 dell'ottocento Il flauto magico fu conosciuto dai francesi nella versione originale.

Allegro per fiati. Dal quartetto K 464. Per ensemble di fiati. Partitura

Duo in Sib per oboe e corno inglese KV 424

Polonaise e presto. Dal divertimento n. 12 k252

Marcia alla turca

Riduzione a cura del M° Giuseppe D'Amico, revisione del M° Francesco Parente.

Quartetto per archi. K 464. Per quartetto di clarinetti. Partitura

Minuetto. Dalla sinfonia in sol minore. Per orchestra di fiati. Partitura

Adagio dal Divertimento n° 1. Spartito. Ediz. per la scuola

Adagio dal divertimento n° 3. Spartito. Ediz. per la scuola

Tre fughe dalla Missa in C «in honorem S.mae Trinitatis» KV 167 per orchestra di chitarre e violoncello ad libitum. Partitura e parti

K487 12 duets. Two bassoons. Spartito

K487 12 duets. Two trombones/euphoniums. Spartito

K487 12 duets two tubas. Spartito

K487 12 duets. Bass trombones. Spartito

K487 12 duets. Eb or F tubas. Spartito

Quartet K. 464. Trascrizione per quartetto di fiati

'Cosa c'era nell'animo di Mozart? Non valgono con Mozart consueti metri di misura. La sua genialità credo consistesse nell'esser lui uomo del tutto comune, uomo qualsiasi, ma di quelli che vivono senza rendersene conto due vite: la vita del volto, con cui si affacciano quotidianamente presso il volto degli altri, e la vita della propria intimità profonda o della propria verità. Questa rimane loro sempre sconosciuta, o forse gli appare in sogno e, sepolta nelle ore notturne, altrimenti non affiora se non pari a un fortuito e trascurabile trasalire. L'animo di Mozart era un abisso: l'abisso della quotidianità dove ogni differenza sparisce e a galla salgono passioni di breve momento, ricordi casuali, propositi mediocri [...] Il delirio di scrittura che imbeve le sue lettere è fatto apposta per piacerci, affascinarci. Mozart vi mette pari seduzione fisica e immaginazione erotica, capacità stilistica e vezzi ecolalia: potremmo parlare di un Rabelais che civetta senza scopi filosofici se, sempre sotterraneamente, non avvertissimo estri infantili, una specie di psicologica timidezza rovesciata in aggressività. Ho detto fosse uomo comune, ma non ho detto fosse mediocre. Esser 'comune' vuol dire anche essere pura natura, e l'imprevedibilità è sostanza della natura: che è, di fronte alla ragione che l'osserva, in uno stato di perenne pubertà. Il genio di Mozart è confitto in una perenne pubertà: in essa trovava cibo il suo demone dongiovannesco.' (dall'introduzione di Enzo Siciliano)

Laudate dominum Accademia2008