'Poesie ammirabili' è una raccolta di rara bellezza, oltre che di struggente significato. Il registro linguistico e metaforico adoperato da Lavinia Frati, ricco di termini appartenenti alla natura e alla corporeità, convince e rende tutto ancora più armonioso. La malinconia, mista all'accettazione di una realtà spesso triste e disincantante, è una cornice dentro la quale i versi si muovono in maniera fluida, senza forzature, solidi e maturi anche stilisticamente. Non è dato sapere se prima o poi la leggerezza abiterà il mondo, ma ci è dato sperare che sappia coglierci, prima o poi, nel disincanto delle nostre giornate, affannate, e talvolta rovesciate, nello sguardo e nei gesti. In 'Poesie ammirabili' si apprezzano, particolarmente, le figure retoriche che Lavinia Frati adopera e anche quel 'detto', taciuto in apparenza, ma comunicato attraverso immagini e suggestioni.

Vedere lampi di luce, visioni luminose, è considerato, dalla medicina, una possibile avvisaglia di malattie retiniche. La poesia, invece, ricerca proprio queste apparizioni inaspettate per raccontarsi: apparizioni, queste, che non hanno a che fare con un organo particolare del nostro corpo ma che dialogano con tutto il nostro essere in un costante fraintendimento tra ciò che siamo e ciò che saremo. L'immagine fotografica fissa, come l'occhio, l'attimo visto. La poesia, come il battito di ciglia, lo racchiude al nostro interno per poterlo, forse, rivelare. Prefazione di Carla Manzocchi.

«L'immagine residua, o immagine fantasma, è, sostanzialmente, un'immagine falsa, un'illusione ottica che, in determinate condizioni, l'occhio umano riesce ad osservare anche se essa non è più presente nel campo visivo: partendo da questa particolare capacità oculare, che dura solo un battito di ciglia, si snoda un dialogo, tutto interiore, che narra di un legame che continua ad esserci pur nella mancanza fisica dell'altro. L'altro che manca non si capisce bene poi chi sia per davvero: chi è realmente assente? Chi parla o chi appare? Questo ha poca importanza. Mi interessava rendere quasi inesistente la differenza tra realtà e irrealtà, e il linguaggio poetico è lo strumento più adatto per rendere sempre più flebili i confini tra i due aspetti dell'esistenza.» (dalle Avvertenze dell'autrice)

'[...] Fatta questa premessa, ritengo di poter affermare con una certa sicurezza che la Frati sia una poetessa neo-lirica, che si contraddistingue per l'icasticità di alcune immagini e per l'epigrammicità, peraltro legittima considerando i componimenti aforistici dell'ultimo Montale e di Caproni ma anche di alcuni esponenti della linea lombarda come Nelo Risi e Luciano Erba. Alcune sue clausole sapienziali - ad esempio 'Ipotesi', 'I ricordi', 'Il libertino', 'Anima in travaglio', 'Ricucitura' - si rifanno alla tradizione dell'ultimo novecento italiano. Sono in perfetta linea con la brevitas di alcuni grandi poeti contemporanei. È una poesia, al tempo stesso ragionativa ed evocativa, generata da una tensione gnoseologica, da una urgenza di verità. La carica evocativa delle liriche è data dall'analogismo, soprattutto nella prima parte. Più rare invece le similitudini, nonostante la sua razionalità vigile. Lo scarso impiego di deissi sta a significare la ricerca dell'oggettività o quantomeno di un discorso universale che valga per tutti.' (dalla prefazione di Davide Morelli)

'Madre-Itaca, ti cerco nelle luci traballanti nel biancore d'ospedale, io, Ulisse senza patria, getto reti su miraggi che mi portano lontano, nell'aurora dove i morti mi carezzano le mani.'