La ricerca non è un fare monolitico né statico, ma un sistema di scambi, controversie e accordi provvisori in continua evoluzione. Questo libro è una mappatura delle geografie dinamiche che caratterizzano il pensiero progettuale e teorico dell'Università Iuav di Venezia, realizzata attraverso le pubblicazioni dei suoi docenti. L'atlante della ricerca intreccia architettura, design, pianificazione, moda e arti visive in una narrazione collettiva sul progetto come strumento di trasformazione del mondo.

Nelle terre agre abitate dal silenzio di umili lacerti, il progetto riannoda storia e vita disvelando i caratteri essenziali del luogo. Il libro propone un viaggio tra Architettura e rovina dentro l'abbandono: rilegge le pioneristiche ricerche di un Aldo Rossi; esplora con Gianandrea Gazzola labirinti di senso tra Arte e rovina; indaga tra i progetti Colletta di Castelbianco di Giancarlo De Carlo e le case in Canton Ticino di Buchner Bründler; infine traccia un itinerario di contaminazioni tra architettura anonima e linguaggi del progetto nel Mediterraneo. È dentro questi orizzonti che il laboratorio di progettazione e ricerca della Scuola di Architettura di Firenze disvela l'anima profonda e ridisegna una nuova vita per i borghi abbandonati di Castiglioncello di Firenzuola (FI) e Campo di Brenzone (VR).

La critica degli ultimi anni ha rivisto l'immagine tradizionale di Boiardo (Scandiano 1441 - Reggio Emilia 1494) affrancandolo dall'ombra di Ariosto, geniale continuatore del suo poema cavalleresco e primo responsabile di quella che un tempo veniva definita 'sfortuna', e insieme portando l'attenzione sugli altri importanti testi che si devono al Conte di Scandiano. In linea con queste recenti interpretazioni, la presente antologia si propone di fornire un quadro aggiornato su un autore ricco e complesso, offrendo ai lettori un'ampia scelta di passi commentati da tutte le opere boiardesche. Largo spazio è dedicato all'Inamoramento de Orlando e agli Amorum libri, ma la selezione comprende brani dalla poesia latina giovanile fino alle lettere degli ultimi mesi di vita dell'autore passando per i volgarizzamenti, la bucolica volgare e il teatro. Ne esce il ritratto di un poeta completo, piacevole da leggere e fondamentale per comprendere la letteratura italiana del Rinascimento.

Rosai è il pittore di Firenze [...]; il suo linguaggio infatti, profondamente consapevole della lezione dei quattrocenteschi maestri fiorentini, fin dalle sue prime manifestazioni ci appare indissolubilmente legato ad un ambiente, ci appare una sorta di esatta ricreazione poetica di quel mondo del quale l'artista ha sentito l'esigenza di fare la propria unica realtà.