I brevi, intensi versi modellati sulla poetica giapponese, non per nulla imbrigliati nella fissa regolarità dello schema metrico, ma aperti come un soffio leggero a spazi e orizzonti percettivi ampi, quasi un dilatarsi delle sensazioni e percezioni, ci consegnano ad un tempo non solo parole, ma anche pennellate e suoni versificati, come lontane nenie che riportano al principio, ad una fanciullezza giocosa e alla giovinezza colma di sogni e di attese, ancor più in quei primi dieci haiku espressi nel nostro sonoro ed espressivo dialetto siciliano. (Suor Maria Cecilia La Mela osbap)

Il racconto di due ragazzi, mai incontrati prima, che durante un periodo importante della loro vita diventano amici. Involontariamente, porteranno alla luce qualcosa che nessuno aveva mai scoperto prima. Si ritroveranno a condividere un segreto e non sapranno se rivelarlo.

La nostalgia per un passato lontano risuona in molti componimenti de "Il silenzio dell'erica", una nostalgia che ancora non vuole uscire, trattenuta come è da parole inespresse, quale quella legata, appunto, alle parole che avremmo voluto dire, magari per un amore quando la vita ci passava accanto e che invece l'abbiamo fatta sfuggire... Ma la fine di qualcosa, talvolta, è anche un inizio: ed ecco l'alba velata che irrompe in tutta la sua malinconia opaca, non in pieno splendore, bensì nel principio di qualcosa di nuovo e di sereno, con un rimpianto che però ancora pesa nel cuore. (dalla prefazione di Dennys Cambarau)

"In un mondo distratto e superficiale c'è bisogno di qualcosa di più profondo, di andare alla ricerca dell'essenziale per ristabilire il rapporto con la natura nel silenzio che, vibrando intorno, avvolge ogni cosa e amplifica il vuoto. È quello che ha fatto e ci invita a fare Rosa Maria Di Salvatore, fine haijin impegnata in questa ricerca, consapevole del tempo che passa lasciando la sua impronta sulle cose: una patina che non oscura la loro bellezza, ma la impreziosisce (sabi)." (dalla Prefazione di Cinzia Pitingaro)

È un giallo incentrato sull'assassinio di don Paolo Tasca, avvenuto nel '57 a Romalia, una piccola comunità nell'entroterra siciliana. L'uomo è stato trovato impiccato nella sua casa di campagna con la lingua mozza e i genitali in bocca. Quasi subito gli inquirenti si scontrano contro un muro di "Iu non sacciu nenti... iu nu vitti nenti." Il paese, sconvolto dal sanguinoso evento, si perde in congetture su chi abbia potuto osare un atto del genere contro il Tasca, uomo d'onore e grosso proprietario terriero. Le prime voci danno a intendere che il movente altro non è che una tresca amorosa perché don Paolo era fimminaru, quindi i genitali in bocca.

Il presente volume vuole offrire ai candidati una guida utile per la prova pratica del concorso di giudice tributario. Gli Autori hanno messo a disposizione del lettore sintesi di nozioni, giurisprudenza, modelli di provvedimenti, con i contestuali riferimenti normativi di procedura tributaria, e i relativi rinvii pregiudiziali alle Corti superiori. L'opera si rivolge anche agli operatori tributari, estranei alla fase processuale, proponendo linguaggi, logiche e tecnicalità, con l'obiettivo di fornire in tempi brevi una preparazione adeguata a seguirla. Il testo, con un approccio semplice e pratico, contempla: l'aspetto documentale di tutto ciò che quotidianamente transita negli uffici giudiziari; le recenti regole di chiarezza e sintesi espositiva per gli atti giudiziari; i modelli di tutti gli atti processuali emessi dal giudice tributario territoriale, con esempi e riferimenti normativi, disponibili anche online; come si arriva a redigere una sentenza, a correggerla, impugnarla e utilizzarne il "giudicato". I modelli proposti non si esauriscono in schemi pratici da compilare, ma sono proposti anche con una funzione didattica, formulando percorsi logici e indicandone ogni riferimento normativo. Completano il volume protocolli d'intesa, convenzioni, circolari e massime di giurisprudenza per agevolare una immediata ed esaustiva consultazione.

Il presente volume vuole offrire ai candidati una guida utile per la prova pratica del concorso di giudice tributario. Gli Autori hanno messo a disposizione del lettore sintesi di nozioni, giurisprudenza, modelli di provvedimenti, con i contestuali riferimenti normativi di procedura tributaria, e i relativi rinvii pregiudiziali alle Corti superiori. L'opera si rivolge anche agli operatori tributari, estranei alla fase processuale, proponendo linguaggi, logiche e tecnicalità, con l'obiettivo di fornire in tempi brevi una preparazione adeguata a seguirla. Il testo, con un approccio semplice e pratico, contempla: l'aspetto documentale di tutto ciò che quotidianamente transita negli uffici giudiziari; le recenti regole di chiarezza e sintesi espositiva per gli atti giudiziari; i modelli di tutti gli atti processuali emessi dal giudice tributario territoriale, con esempi e riferimenti normativi, disponibili anche online; come si arriva a redigere una sentenza, a correggerla, impugnarla e utilizzarne il "giudicato". I modelli proposti non si esauriscono in schemi pratici da compilare, ma sono proposti anche con una funzione didattica, formulando percorsi logici e indicandone ogni riferimento normativo. Completano il volume protocolli d'intesa, convenzioni, circolari e massime di giurisprudenza per agevolare una immediata ed esaustiva consultazione.

Più conosci e più ti senti piccolo, questo è il messaggio intenso del testo, e Cinzia, Archeologa ricercatrice e Assiriologa, andata via troppo presto, nei suoi anni di studio ha sempre dimostrato grande passione e amore per la conoscenza. Questo libro vuole essere un modo per parlare di lei, ma anche di come i libri siano memoria e comunicazione infinita, e così, le tavolette di terracotta della Mesopotamia, un modo per ricordare per sempre e non smarrire mai il sapere nella storia. Un testo che si divide in due parti, entrambe dedicate a Cinzia, che ha studiato in modo esaustivo la storia del Vicino Oriente Antico, raccontando della "Terra tra i due Fiumi", dei suoi popoli e delle tavolette di terracotta, che erano un metodo per comunicare e che hanno lasciato un segno nella storia, come un libro. Il testo, nella prima parte, ha uno stile molto dettagliato e storico, soffermandosi su Hammurabi, la città di Mari e il famoso Archivio Reale, e il ritrovamento delle tavolette, analizzando, passo dopo passo, tutto la ricerca accurata compiuta da Cinzia. Una parte è anche dedicata al Vicino Oriente Antico oggi, con articoli giornalistici che raccontano come l'Isis devasti l'arte...

In una tranquilla cittadina improvvisamente compare un uovo viola che diffonde una strana malattia: la Violovicella, che impedisce ai contagiati di comunicare. Riusciranno i bambini, con l'aiuto dei nonni, a trovare una soluzione e a riportare la cittadina alla normalità? Età di lettura: da 4 anni.

«Rosa Maria Di Salvatore crea un affresco di sublimità interiori e naturali, intesse simboli e strati memoriali che testimoniano la profondità dell'anima, ma allo stesso tempo i rivoli entro i quali l'uomo si confronta quotidianamente, le emozioni di un'agenda del tempo che fluisce inesorabile, ma che al contempo offre doni di rara intensità». (Giuseppe Manitta)

Questo libro è la ricognizione a più voci del vissuto e della spiritualità, in prospettiva storica e teologico-pastorale, di Don Giuseppe De Santis (Penna in Teverina 1924 - Roma 2003). Gli autori, muovendo dalla conoscenza diretta del sacerdote ternano, riflettono sulla sua personalità poliedrica e sulla figura semplice e nello stesso tempo autorevole, ricca di umanità accogliente, carismatica e schiva, disposta a pagare di persona e a farsi carico in modo incondizionato di pesi, ansie e dolori altrui. Le pagine propongono un modello sacerdotale per l'oggi e rispondono all'intento di rendere giustizia al servizio pastorale e missionario di Don Giuseppe, a fronte di insinuazioni, incomprensioni e giudizi sommari che non gli sono stati risparmiati e hanno generato in lui sofferenza.

"Lasciamoci tentare da quel fuoco puro e prodigioso, che non si sa da dove provenga, fuoco creativo, le cui efflorescenze si spandono in aromi e profumi mentre la parte radicale sprofonda nell'occulta matrice terrigena e inconscia; lasciamoci tentare andando per versi, per atmosfere d'incantamento, per sentori sotterranei più che prensili e palpabili. Lasciamoci tentare dall'accostare i versi d'amore di Rosa Maria Di Salvatore a quelli della splendida The white birds (Gli uccelli bianchi) dello scrittore irlandese William Butler Yeats. Un accostamento scelto non per consanguineità di dettato o per un'architettura stilistica somigliante ma per un sentore, un canto, un brivido che attraversa i versi di Rosa Maria Di Salvatore ed istantaneamente, con perfetta naturalezza, fa pensare ai versi di Yeats." Ester Monachino

"Di per sé il profumo dei fiori di tiglio, che ispira la raccolta di Rosa Maria Di Salvatore, è una poesia stagionale della natura, non solo per la delicatezza e dolcezza della sua fragranza, ma anche per il suo sostrato mitico e simbolico. L'autrice ne è consapevole, ma ne fa emergere una dimensione variegata che con la pianta in questione ha un legame particolare. La presenza naturale, infatti, diviene segnale dell'Io, sulla quale si proietta (o nella quale s'immedesima, addirittura) l'anima. È così che si sprigiona una voglia inesausta di primavera."

Una raccolta di haiku della haijin Rosa Maria Di Salvatore in italiano, inglese, francese e giapponese con Prefazione a cura di Eufemia Griffo.

"E diventano versi i miei pensieri" ad un primo impatto dà il senso dell'amplificazione temporale, iniziando con la congiunzione "e", e fa intuire un "mondo" al di là del crogiolo di emozioni e di sensazioni, che si trovano nell'alveo memoriale, ma al contempo implica un prolungamento imponderabile della loro natura e della loro essenza, che unisce il passato, in cui trovano linfa, al futuro, nel quale saranno proiezione. La silloge, però, comprende due tempi. La prima prettamente legata al sentimento amoroso e la seconda in cui si amplificano dialetticamente aspetti legati alla mancanza e alla presenza. Un dittico che costituisce in simbiosi un quadro delle condizioni emozionali.

La raccolta "All'ombra dei ciliegi in fiore" di Rosa Maria Di Salvatore si inserisce in un genere che non fa parte della tradizione occidentale, ma che negli ultimi anni incrementa i suoi seguaci. Il primo dato originale è la variazione in quadrittico, che, così facendo, alterna tra attacco e chiusura elementi descrittivi e lirici, in un rapporto simbiotico tra esterno ed interno, tra elementi naturali e variazioni dell'Io. Inoltre, la poetessa fa propria una variegata coscienza letteraria, spesso riconducibile al simbolismo e alla tradizione letteraria occidentale. Si esprime, attraverso una forma chiusa, tutta una realtà interiore ed esteriore che mira alla sinteticità.

Nell'opera "In un battito d'ali" di Rosa Maria Di Salvatore si contempla una variabile del tempo e dell'emozione condensata in uno spazio piccolissimo, quello del battito, che costituisce un'espressione fondamentale dell'esistenza stessa. L'attimo, e quindi il battito, viene a coincidere con il pensiero, con uno stadio della ricerca personale costituito da vari elementi cromatici.

"Dove fiorisce il glicine di Rosa Maria Di Salvatore scava nelle profondità dell'essere, attraverso una tessitura lirica e metaforica che si affida alla perizia formale e musicale. L'opera si presenta come un dialogare con la propria anima attraverso emozioni e sentimenti, in cui i versi si scompongono e ricompongono nei respiri dell'Io, nel sussurro delle parole, nello stupore di fronte al bello della vita, nella meraviglia di fronte al mistero della quotidianità e della visione." (Giuseppe Manitta)

La poesia di Rosa Maria di Salvatore nasce da una accorata voglia di sognare e di rivivere i suoi anni verdi, che lei immagina come un'età aurea di cui ha rimpianto e nostalgia. L'oggetto dei suoi sogni viene lasciato intravedere vagamente e definito ora come emozioni segrete, fiori di speranza, voglia di tenerezze, ora come stagioni ancora intatte (quelle della fanciullezza) contrassegnate da sorrisi e speranze, ora come un'eco di gioie perdute.

"Dopo la pubblicazione di 'Un battito d'ali', l'emergente autore ci dona la possibilità di vivere in lettura le sue esperienze di vita in rima. Il merito che gli va attribuito è quello di saper comunicare con la parte più profonda, con la parte di 'luce' del lettore stimolandone la voglia di lasciarsi trasportare, un lasciarsi 'dolcemente rapire' in un viaggio introspettivo nuovo. Le parole di Salvatore sono parole piene, intrise d'amore per la vita. Spesso crude, ma anche delicate ci accompagnano in una visione altra, 'ecologica' dell'esistenza umana. In esse scorge il bisogno individuale di vivere fuori dagli schemi, e nutre il rispetto verso il creato. Queste piccole opere, ad una prima occhiata semplici, sono il frutto di un travagliato percorso interiore, di una profonda introspezione autentica indispensabile per una coesistenza, una riconciliazione responsabile con ciò che ci circonda." (Salvatrice Candiano)

The theatre of the Italian Renaissance was directly inspired by the classical stage of Greece and Rome, and many have argued that the former imitated the latter without developing a new theatre tradition. In this book, Salvatore DiMaria investigates aspects of innovation that made Italian Renaissance stage a modern, original theatre in its own right. He provides important evidence for creative imitation at work by comparing sources and imitations – incuding Machiavelli’s Mandragola and Clizia, Cecchi’s Assiuolo, Groto’s Emilia, and Dolce’s Marianna – and highlighting source elements that these playwrights chose to adopt, modify, or omit entirely.

DiMaria delves into how playwrights not only brought inventive new dramaturgical methods to the genre, but also incorporated significant aspects of the morals and aesthetic preferences familiar to contemporary spectators into their works. By proposing the theatre of the Italian Renaissance as a poetic window into the living realities of sixteenth-century Italy, he provides a fresh approach to reading the works of this period.

Questo volume è il frutto degli scambi e degli incontri che i quattro curatori hanno realizzato tra loro e con altri negli ultimi anni, nel corso dei quali hanno realizzato e promosso diversi meeting e convegni, sia nazionali che internazionali, hanno prodotto diverse pubblicazioni, iniziato a realizzare interventi. L'ambito di interesse del gruppo si concentra qui esclusivamente sulla immersione con autorespiratore, e riguarda tematiche come la dinamica motivazionale alla immersione e al profondismo, le problematiche emotive indotte dalla esperienza subacquea, il problema dell'ansia e del panico, la gestione del rapporto e della comunicazione da parte di guide ed istruttori con l'allievo e con i subacquei brevettati; i contenuti del volume si estendono poi alle possibili applicazioni della subacquea, in particolare rispetto a problematiche riabilitative, educative, formative, ed al tema della potente dimensione evocativa e metaforica che la subacquea possiede e che fortemente si lega alle tematiche della esplorazione dei mondi interni degli individui. L'indagine psicologica sulla subacquea emerge quindi da questi contributi sia come rilevante per la sicurezza delle immersioni, la formazione degli istruttori e delle guide, ma anche come ambito di esplorazione teorica rispetto alla conoscenza del funzionamento mentale, qui conoscibile all'interno di una dimensione particolare, ma non priva di nessi con l'esperienza ordinaria di vita.