Nella notte delle streghe, il volpino Zac e il topino Dan vengono in contatto con il mondo della magia, incarnato dall'affascinante Mago Miagù, che nasconde un segreto... e forse non soltanto uno! Età di lettura: da 7 anni.

È il 2021 e la pandemia di Covid-19 ha completamente stravolto ogni ambito della vita. Khaola è una ragazza marocchina che si sente sospesa tra la cultura della sua famiglia e quella del Paese in cui vive; ha appena iniziato le superiori e si ritrova a vivere una nuova normalità, quella delle lezioni a distanza. La sua è un'età già di per sé difficile, in cui sembra impossibile essere ascoltati, soprattutto all'interno di un mondo scolastico che si basa solo su numeri e votazioni. A venirle incontro, però, è la professoressa Milani, l'unica che sembra capire quanto sia importante ascoltare i bisogni delle generazioni più giovani: nasce così #(R)ESISTIAMOANCHENOI, un progetto che vede coinvolti gli alunni di più classi e che mette a loro disposizione uno spazio in cui poter discutere e scambiare opinioni senza la paura di essere giudicati.

Il volume propone un doppio registro di lettura: nella prima parte, di sintesi storica, organizza per grandi paradigmi lo sviluppo del cinema, dal muto al moderno, dal classico al postmoderno, fino ai giorni nostri; nella seconda, approfondisce alcuni temi chiave - dalle figure canoniche (autore, attore, spettatore) all'analisi di elementi formali e linguistici (sonoro, serialità, genere) alla mappatura di discorsi propri dell'istituzione cinema (critica, cinefilia, teoria). Se la prima parte rappresenta lo sfondo concettuale di questi approfondimenti, le singole voci si insinuano nella ricostruzione storica per arricchire e precisare ma, anche, per problematizzare e incanalare verso una più ampia lettura trasformazioni estetiche, rivoluzioni tecnologiche e contesti di produzione e consumo. Il "buon uso" di questo libro consiste dunque nel favorire l'accezione plurale dell'idea di cinema che ne ha dettato la struttura e i contenuti. Al tempo stesso, si è scelto di far emergere il più possibile un'attitudine metodologica: fornire al lettore istruzioni per sviluppare una competenza autonoma nello studio del cinema, dei suoi percorsi storici e delle sue questioni teoriche.

Pata Patilda e Topo Topildo sono due grandi amici. Si divertono un mondo, fra la cucina e lo stagno pieno di rane e ninfee, passando per il verde giardino, finché un giorno... Età di lettura: da 4 anni.

Un saio marrone, un paio di sandali, gli occhi azzurri, il sorriso e quelle braccia sempre aperte, pronte all'abbraccio. Questi i tratti che ricordano di padre Contardo gli amici di una vita. La sua cordialità era inossidabile e il francescano non la perse mai, nemmeno quando era ormai sofferente per via dell'età avanzata e della malattia. Ma non bisogna cadere in un facile tranello. L'allegria di padre Contardo non era un semplice dato di fatto caratteriale: uno di quei pregi innati per cui, in un certo senso, non c'è colpa e non c'è merito. Certo, lo aiutava una predisposizione naturale al sorriso, ma la sua gioia era il segno evidente di qualcosa di più profondo: della certezza della presenza amorevole di Dio nella sua vita. Lo scriveva nel 1971, in occasione della morte della mamma Giuseppina: «Signori miei, non venitemi a raccontare che un Dio non esiste; se così credete, siete sfortunati, ma immensamente sfortunati».

Il 10 settembre 1978 papa Luciani si rivolgeva alla folla raccolta in piazza san Pietro con parole destinate a fare la storia: «Anche noi che siamo qui abbiamo gli stessi sentimenti; noi siamo oggetto da parte di Dio di un amore intramontabile. Sappiamo: ha sempre gli occhi aperti su di noi, anche quando sembra ci sia notte. È papà; più ancora è madre». Parole piene di tenerezza, che restituivano l'immagine di un Dio capace di farsi madre per prendersi cura dell'umanità. Cinquant'anni prima un sacerdote piacentino dimostrava la stessa sensibilità. Proprio a questo inusuale volto di Dio, infatti, mons. Torta volle consacrare le proprie suore, quando nel giorno di san Giuseppe del 1921 fondò una congregazione che si occupasse dell'accoglienza ed educazione dell'infanzia bisognosa. Da quel lontano giorno sono passati cento anni, ma sempre - oggi come allora - nelle Suore della Provvidenza per l'infanzia abbandonata continua a battere un autentico cuore di madre.

A undici anni non è facile cambiare continuamente casa, scuola e amici. Lo sa bene Teo, appena giunto nell'ennesima, nuova città. Per fortuna non è solo: al suo fianco c'è il suo cane, il fedele Ricotta, un amico assolutamente unico, in tutti i sensi. Ma ogni città ha i suoi segreti, e quella in cui Teo si è trasferito sembra custodirne uno molto grande: la nonna della sua nuova amica Rossana è scomparsa, e altri adulti cominciano a comportarsi in maniera strana. Riusciranno Teo e Ricotta a risolvere il mistero? Età di lettura: da 8 anni.

Questo testo, aggiornato alle ultime pronunce giurisprudenziali, analizza tutte le ipotesi di contenzioso con le varie tassazioni (ICI-IMU-TOSAP- COSAP - ICP - IMPOSTA DI SCOPO E DI SOGGIORNO - TARSU - TIA - TARES - TARI - TASI) degli enti locali. Tratta delle questioni che riguardano l'ICI (Imposta comunale sugli immobili) rimasta in vigore sino ai primi del 2012 e seguita dall'introduzione dell'IMU. Si passa poi alle problematiche riguardanti la TOSAP (tassa per l'occupazione di spazi ed aree pubbliche). In seguito divenuta COSAP come canone per le occupazioni, anche abusive, di aree pubbliche. Parliamo anche di ICP (imposta comunale sulla pubblicità). Non poteva mancare l'imposta di soggiorno e di scopo. Poi si tratta della materia dei rifiuti solidi urbani, TARSU - TIA - TARES - TARI, che nel corso degli anni è stata oggetto di particolare attenzione da parte del legislatore, tanto da creare un disordinato quadro normativo composto da sovrapposizioni di tacite abrogazioni. Infine la TASI (Tassa sui Servizi Indivisibili) nuova tassa comunale.

Il volume propone un doppio registro di lettura: nella prima parte, di sintesi storica, organizza per grandi paradigmi lo sviluppo del cinema, dal muto al moderno, dal classico al postmoderno, fino ai giorni nostri; nella seconda, approfondisce alcuni temi chiave - dalle figure canoniche (autore, attore, spettatore) all'analisi di elementi formali e linguistici (sonoro, serialità, genere) alla mappatura di discorsi propri dell'istituzione cinema (critica, cinefilia, teoria). Se la prima parte rappresenta lo sfondo concettuale di questi approfondimenti, le singole voci si insinuano nella ricostruzione storica per arricchire e precisare ma, anche, per problematizzare e incanalare verso una più ampia lettura trasformazioni estetiche, rivoluzioni tecnologiche e contesti di produzione e consumo. Il "buon uso" di questo libro consiste dunque nel favorire l'accezione plurale dell'idea di cinema che ne ha dettato la struttura e i contenuti. Al tempo stesso, si è scelto di far emergere il più possibile un'attitudine metodologica: fornire al lettore istruzioni per sviluppare una competenza autonoma nello studio del cinema, dei suoi percorsi storici e delle sue questioni teoriche.

Nanni Moretti propone tre saggi intorno al proprio cinema: "In vespa", sul senso della scrittura cinematografica, "Isole" sulla messa in scena delle ossessioni, "Medici" sul mutuo scambio tra narratore/persona e personaggio/attore. Tre questioni fondamentali nell'opera del regista già presenti in altri film, ma qui affrontate nell'urgenza di un cambiamento, di un mutamento di rotta. Ciò che più sorprende in "Caro diario" è che dentro l'autobiografia operi una profonda messa in discussione del sé come soggetto/oggetto unico della rappresentazione, mentre dentro la frantumazione in capitoli risiede in realtà il desiderio di costruire una composizione, una struttura, un percorso. "Caro diario" è un film che segna una liberazione, che porta alle estreme conseguenze il passato per poter voltare pagina.