La poesia di Rosanna Gazzola - scrive Piero Buscioni nella prefazione - sembra fatta della materia di cui sono fatti i sogni, i sospiri, le lacrime. Un'opera pervasa da una personalissima cognizione del dolore, da una percezione talora vagamente montaliana dello scacco esistenziale (di un tarlo nell'ingranaggio del creato, di un calcolo dei dadi che più non torna), da un senso dell'entropia a un tempo cosmica e privata. Tuttavia il disincanto non è mai davvero l'ultima parola. Una gioia fortuita (o forse destinale) resiste, riaffiora sempre; sommessa risplende oltre ogni pena, oltre ogni giorno di esilio dell'anima e di apparente non senso; e con essa la speranza - ultima dea - umana e sovrumana a un tempo, dal momento che noi tutti siamo 'inquiete anime clandestine / in cerca d'un'estrema pace / nella diafana luce dell'eternità'.

'La parola ha spesso la consistenza evanescente di un refolo di vento, di un respiro o di un sussurro. A questa centralità della voce che racconta e seduce è legata l'immagine ricorrente della sirena, con la quale l'io lirico stesso infine si identifica (Sono io,/ sirena affranta/ aggrappata lo scoglio puntuto/ del tuo sonno)...'

'Dimorare nei luoghi della memoria nella luce incantata di un incontro, entrare in una dolce e fascinosa simbiosi con personaggi di un lontano passato a cui ci lega una sorta di comune destino. è il caso di Rosanna Gazzola, autrice di questo bel saggio su Ada Negri che non ha la pretesa di una speculazione critica sulla sua parola poetica, sebbene ne tracci con sapienza le grandi linee, ma quanto la volontà di evidenziare, con garbo e sobrietà linguistica, affinità di sentimenti e condivisioni esistenziali con la grande poetessa, attraverso una comunanza di luoghi e ideali che il solco divisorio del tempo, con suoi mutamenti epocali, rende alla fine singolare e preziosa.' (Carmelo Consoli)

'Sarebbe facile dire che in tal modo si porge la mano al cinema, che, per il loro procedere per immagini questi racconti si presterebbero volentieri alla versione sceneggiata; la teoria, però, non troverebbe riscontro di verità o, comunque, limiterebbe la diretta verità emergente dalla reale sostanza implicativa di una comunicazione così profondamente letteraria, vibrante e radiosa d'aggettivazione: un qualsiasi dirottamento verso il cinema assumerebbe un valore esponenziale snaturante e potrebbe al massimo costituire un corollario di ludica sperimentazione. I racconti di Rosaria Gazzola, infatti, vivono di vita autonoma e completa proprio in virtù della loro particolarità, del loro taglio lirico, talvolta in quell'inedito gioco quasi ottico, direi _a cannocchiale', dove i fondali avanzano spesso in luogo di primi piani' (Rodolfo Tommasi).