Due momenti, simili o diversi, di poesia. Anni 2023 e 2024 qui riuniti in un unico. 'Sarà il mio ultimo... ha senso?', si chiede l'autrice. E continua: 'Oggi ormai tutti scrivono... che cosa? Autobiografie e poesie. A scrivere e a leggere siamo sempre gli stessi, noi comuni infelici. Povero io insaziato che cerca di cavarsi dall'informe'.

I corpimou non distinguono il loro limite, cenci di pudore marmorizzati, carcasse da macero non compostabile, i corpimou li riconoscete dai guanti in lattice taglia emme.

Eccoci in questa simulazione e i colori non sono poi così tanto sbiaditi. Dimenticati quello che è successo se ci riesci e comprati un altro vestito frequenta le amiche fai le scorte le torte gli impasti e brucia nel forno i resti di ciò che ci resta.

Una diga in costruzione tra le ombre della foresta tropicale, un piccolo mondo di interessi e aspirazioni, che rivela incoerenze e ambiguità sul piano umano, sociale, politico. Su questo sfondo si snoda il percorso professionale e interiore di Guido, giovane ingegnere alle prese con scelte e riflessioni complesse intorno alla morale, l'ambiente, i processi migratori, il rapporto tra innovazione tecnica e culture locali, tra economia globalizzata e ricerca di possibili alternative. L'esperienza segna in modo irreversibile l'esistenza del giovane che, dopo il ritorno a casa, appare sensibilmente mutato. La sua visione del mondo è incrinata da drammatici dubbi sulla vita e sul progresso umano. La diga, che con la sua immagine grandiosa, minacciosa e affascinante aveva accompagnato lo svolgersi degli eventi, diventa lontana e sfocata, inserto artificiale di cemento nel rigoglio vitale della foresta incontaminata. Metafora multiforme e contraddittoria, assurge alla dimensione del mito, fino a scomparire lentamente nella nebbia di una memoria che sempre meno è in grado di distinguere la realtà dal sogno.

'Poche figure della poesia italiana contemporanea si sono mantenute appartate quanto (Eugenio Grandinetti). Privo di ogni evidente ambizione letteraria, lontano da gruppi, riviste, salotti, non sostenuto da editori nemmeno minimi, la sua parabola letteraria si è svolta tutta nell'ombra, sostenuta da un piccolo manipolo di amici e da qualche bolla della Rete (in particolare i blog 'Moltinpoesia' e 'Poliscritture'). Eppure, nel suo essere uomo modesto e defilato, poeta che non ha cercato la notorietà e che il successo non ha mai nemmeno sfiorato, brilla qualcosa che va al di là di un semplice esercizio espressivo o stilistico e si connette a un destino comune, a una dimensione tutt'altro che privata e solipsistica' dalla prefazione di Paolo Giovannetti.

Molte volte abbiamo mostrato tirando che la forza è la forza e che facendo meno forza all'improvviso si fa cadere qualcuno degli altri che tirano di fianco e nel mezzo c'è il peso morto che giace, posizionato in verticale, come quando era a terra, e loro anche che cadono in quel modo.

Adesso che sei immagine da ricomporre, spazio aperto (che non conservo foto o ricordo), dimentico persino il volto [e come rattrista il pensiero: sorrisi sigillati in quel santino] procedo in giro a vuoto: esercizio a mente libera: io disabitudine, memoria- ingombro: mare slabbro che non può l'incontro: tutto da rifare.

Sono Pulchra, perché quasi classiche, le liriche e la prosa di Maria Silvia Da Re, ispirate a un misticismo discreto delle cose, e in cui la vita ordinaria e lo straordinario si mescolano, le visioni scandiscono il vasto e la prossimità attraverso le immagini testimoni di un senso del sacro. I disegni di Jean-Luc Coudray, innovativi nel genere, arricchiscono i testi di un'interpretazione, declinandone la rifrazione degli sguardi con molti personaggi e orchestrando un punto di vista scenico sulla loro scaturigine. Sta a Elio Franzini, in La verticale e l'onda, apporre un importante e inedito sigillo al pensiero sulla creazione estetica, illustrandone, non solo in contrappunto ai testi e ai disegni di Da Re e Coudray, l'indicibile piega, e la logica immaginativa, all'origine di una simbolicità ossimorica, in cui le opere stanno alla 'verticalità' della riflessione nel rapporto del primo piano allo sfondo. Poesia, filosofia e disegno rischiarano così insieme questo Libro prismatico, che nell'atto artistico trova la sua interna giustificazione.

«Il titolo dell'ultima fatica poetica di Valter Esposito, così potentemente evocativo, è già una dichiarazione cosciente. Quell'andare al cuore delle cose, onestamente (il che è un indizio di chiarezza, della mente e dello spirito), quel moto di struggente nostalgia per tutto ciò che non può tornare; quell'acuta consapevolezza del tempo che ci sfugge, inesorabile. C'è tutto questo a connotare l'andante musicale di Valter, quella dissonanza solo apparentemente casuale tra il fraseggio corsivo e l'accentazione emotiva dei testi. Opera dopo opera, Esposito ha acquisito un'autonomia espressiva, caratterizzando i versi con le parole della vita.» (dalla prefazione di Francesca Ruth Brandes)

«La bussola del design in poesia offre gli strumenti per interpretare il mondo del progetto, un luogo nebuloso e affascinante come può essere la brughiera alle prime ore del mattino, quando il tepore della terra ricopre l'umido manto erboso della sua fitta e prolifica rugiada. Come goccioline, i giochi di parole di Schianchi irrorano la sensibilità del lettore, innaffiano i semi che nel corso della sua formazione ha ben riposto sotto le zolle dello studio, con la speranza che germoglino al meglio. La forza evocativa data dagli accostamenti delle parole permette di trascendere il significato letterale, facendoci immergere in una stratosferica galassia di riferimenti e sentimenti in cui ognuno è reclamato a definire un proprio percorso. Come accade a ogni buon giardiniere, le cure attente vengono rivolte a tutti, ma i risultati restano imprevedibili e incerti. Citando l'autore, 'molti vanno nei boschi alla ricerca dei funghi, altri in cerca degli gnomi'» (dalla Prefazione di Tommaso Salvatori).

«Questa è la storia di uno di noi. Un ex ragazzo di sinistra che crescendo ha visto tutto, da Mario Capanna a Matteo Renzi, per dire, e che ha avuto la fortuna, come disse Giorgio Amendola parlando di se stesso, di trovarsi al posto giusto al momento giusto. Pigi De Lauro udì lo scoppio della bomba di piazza Fontana, cioè l'inizio di tutto; era a Roma nel 1989, il grande trauma del Partito Comunista; stava con Achille Occhetto nei giorni della Bolognina; lavorava da cronista alla Camera dei Deputati negli anni di Berlusconi e Prodi; ha seguito da giornalista il Partito democratico di Walter Veltroni. Come disse in una riunione Ciriaco De Mita al Divo Giulio: 'Andreotti, tu c'eri sempre...'.» (dalla prefazione di Mario Lavia)

Letteratura e realtà, I passi sul sentiero [Paolo Cognetti] di Massimo Rizza. Scritture paralle, Mondialismo e polifonie globali nella letteratura italiana. Nuovi parallelismi dallo studio di Gino Tellini di Gianluca Bocchinfuso. Differenze e alterità, I fondamenti dei diritti e gli strumenti per proteggerli di Gianluca Bocchinfuso. Soggettività e scritture, Gli oggetti Angela Passarello, Adelio Fusé, Sebastiano Aglieco, Simonetta Longo, Antonella Lovisi, Gianluca Bocchinfuso, Pancrazio Luisi. Testi, Cristina Peri Rossi Simonetta Longo Maria Silvia Da Re Alessandro Pertosa. Narrazioni, Mare Egeo di Eduardo Rescigno La crociera di Salvo Zappulla. Letture critiche, Note in punta di Lapis [Chicca Morone e Antonella Barina] di Mario Buonofiglio L'abito dell'Avanguardia di Massimo Rizza. Recensioni, Il giardiniere del cimitero [Danièl Bidussa] di Andrea Scheurer. Schede critiche rassegna riviste poesia libri-novità.

Muster è un personaggio che non si sa se deridere o se ammettere in un ristretto cenacolo di saggi: vive da re malandrino in un rissoso paese alle porte di Milano, avvia una traballante carriera da matematico e grandeggia sui coetanei per un talento spettacolare nel campo delle brutte figure. La sua 'fantastica' ma complicata giovinezza trascorre a fianco di Mirella, la ragazza dai molti talenti e dai molti no con cui stabilirà un infinito legame di affetti. Con questo romanzo l'autore chiude la cosiddetta Trilogia parallela, inaugurata nel 1996 con 'Com'è grande la città' e proseguita nel 2003 con 'Carùga blues'. Nell'arco degli anni luoghi e ambienti sono gli stessi, variano e talvolta di poco i protagonisti, mentre le vicende ritornano e si sovrappongono con esiti imprevedibili. Un tragico sgangherato universo raccontato con realismo puntiglioso, magari un po' grasso, e nel nome di una diversa serialità.

'Siamo tristi che proprio così anche tu stai invecchiando; finito il crimine, ora hai alzato lo sguardo sopporti l'aria a stento, non fai festa'

'Se si hanno delle sedie in più nel caso ci siano ospiti quando gli ospiti non ci sono le sedie sono in più sono delle sedie utili non essendoci gli ospiti'

Catapultandoci in un mondo kafkiano, il poeta spoglia la nostra anima e ci rende un ritratto di noi stessi autenticamente bestiale, permeato di emozioni indecifrabili in uno stato di veglia e di limpidezza. È nel buio più profondo che i sensi si acuiscono, nella nebbia più torbida che spicca grandiosa la nostra silhouette, nell'inverno più freddo che il primordiale 'miracolo si è rinnovato nella nostra esistenza'. Un io che si frange e si ricompone, evadendo e rientrando negli spazi della propria coscienza, in un viaggio al centro della psiche, dove tutti gli specchi del cosmo riflettono la nostra inconfessabile nudità.

«[...] l'esodo è continuo, sembra interminabile, ciascuno con il proprio tallèd di guerra al braccio. Tutto il dolore, la rabbia, la contraddizione, la paura stanno in quella marcia che non sembra avere uno scopo. Atroce, senza punti di sostegno. Eppure, non posso fare a meno di pensare che esistano soluzioni diverse dall'odio, che la marcia possa avere una direzione alternativa. Qualcosa di più impetuoso della violenza: il desiderio fermo di ritrovare una comune umanità».

Sommario: Letteratura e realtà. Storie operaie di Massimo Rizza; Scritture paralle Una nuova visione del mondo a misura di bambino di Gianluca Bocchinfuso; Differenze e alterità Tornare alle basi di Vittore Buzzi; Soggettività e scritture. La vita: prosa o poesia? di Adriano Rizzo, Armando Bertollo, Pancrazio Luisi, Massimo Rizza, Mara Cini, Marco Furia; Testi. Gabrielle Althen Adriano Rizzo Antonio Spagnuolo Silvia Tripodi Maria Allo; Narrazioni. Nella crepa di mezzanotte, il Drago di Adriano Rizzo Omissioni letterarie di Simonetta Longo; Letture critiche. La poesia di Sibilla Aleramo come richiamo della Chimera [su Momenti (1912-1920)] di Mario Buonofiglio; Recensioni. Maddalena Pezzotti di Antonella Lovisi; Schede critiche rassegna riviste poesia libri-novità.

Questa è la storia di una famiglia eoliana che, generazione dopo generazione, ha abitato l'isola di Salina dal 1897 al 1955. Fra imbarchi e ritorni, corrispondenze transoceaniche, momenti di speranza e di sfiducia, periodi di pace e di guerra, Salina ha legato inestricabilmente il suo destino a quello dei protagonisti del racconto, che in lei hanno sempre ricercato il punto di partenza e di arrivo della loro esistenza.

Nella sua ultima opera Fulvio Gridelli si occupa di un evento che cambiò le sorti del mondo: Giulio Cesare che varca il Rubicone pronunciando la fatidica frase 'Alea iacta est'. L'autore non solo esplora le fonti più significative in merito all'attraversamento del fiume da parte del grande condottiero romano, ma si colloca anche, con un approccio inedito, nel dibattito critico che da svariati secoli tenta ancora di identificare quale sia il vero Rubicone e il punto esatto in cui passò Cesare. Il volume non è di facile inquadramento, sfugge letteralmente a ogni rigida classificazione. Si tratta di un prosimetro, e prima ancora un dizionario, e al contempo un libro di ricerca storica e geografica, di critica letteraria, di divulgazione culturale, nonché di curiosità culinarie e di spunti folclorici e dialettali, ma anche un testo a carattere biografico e una silloge poetica. Com'è possibile un tale connubio? Il lettore è invitato a scoprirlo, percorrendo un viaggio attraverso le parole del Rubicone.

Assenza o perdita - di linee di collocazione disposizione, distribuzione libertà di occupare spostamenti casuali nella spaziatura aumenterebbe l'acutezza, visiva.

La ragazza bionda, vestitino estivo a fiori, si tiene con entrambe le mani a un sostegno nel vagone della metro. La gente intorno guarda il telefono, guarda per aria, parla. A un tratto la ragazza fa un pull up, senza sforzo, mostrando la lingua alla camera, poi scende dal vagone.

Letteratura e realtà: La ghianda di Rocco Carbone di Massimo Rizza; Soggettività e scritture: Scrivere di Massimo Rizza, Maria Luisa Vezzali, Maria Silvia Da Re, Carla Mussi, Adelio Fusé, Simonetta Longo, Pancrazio Luisi; Differenze e alterità: L'Arte politica di Adrian Piper di Massimo Rizza; Testi: Jesùs Losada Mario Bellini Francesco Macciò Mauro Ferrari; Narrazioni: Il geometra di Francesco Scaramozzino; Segnatempo e Il frigorifero di Maria Lenti: Letture critiche: Saturazione sensoriale e memoria attiva: nel compasso di Federico Italiano di Davide Castiglione; La parola feconda e sovversiva di Gio Ferri di Laura Caccia e Ranieri Teti; Sulla direttrice verticale nei versi lunghi degli Ossi di seppia di Montale di Mario Buonofiglio; Schede critiche; Rassegna riviste poesia libri-novità.

Una raccolta intima e malinconica, in cui l'autore attua un lucido riesame del suo cammino di vita.

32 racconti appassionati, da leggere tutti d'un fiato, in cui tra cimiteri, morti, vuoti di memoria, droga e suspense la vera e unica esclamazione da cogliere tra le righe del testo è: 'Che bella giornata, adatta per un omicidio'. 'Il senso della vita, pensava, va costruito con le nostre mani e i nostri pensieri. Non esiste nulla di definito, la realtà è un caos che a noi tocca cavalcare. Era seduto su quel muretto, con il solito giramento che lo sconquassava da mattina a sera. E come si lenisce un simile stato? Solo bevendo, e tanto. Non poteva fare a meno di pensare ai litigi dei genitori quando lui era bambino, una sofferenza che non poteva sparire. Invece erano morti e adesso si sarebbero resi conto di quante cazzate si erano detti'.

Il variegato percorso biografico di Eduardo Rescigno nella fervida Milano della Ricostruzione appare segnato da molteplici incontri: il grande attore Ruggero Ruggeri alle prese con qualche acciacco dell'età, il poeta Ungaretti in un ironico gioco di seduzione, la soprano Maria Callas in vena di monellerie, Ornella Vanoni che canta in milanese ma inciampa nella pronuncia di un termine dialettale desueto, il pianista Arturo Benedetti Michelangeli così rilassato da aprirsi alle confidenze, Umberto Eco che racconta barzellette in divisa da soldato di fureria...

Scrivere poesie di design, che hanno il design come contenuto, che si riferiscono alla cultura del progettare, che accompagnano le costellazioni concettuali che il design nella sua storia e nelle sue evoluzioni ha prodotto, rappresenta una sfida, forse un azzardo, un gioco nella sua connotazione aleatoria, del lanciare i dadi. Il gioco delle parole, il gioco dei concetti, il gioco delle affermazioni ha un suo perimetro preciso, non solo il pluriverso, chiamato design, ma anche le sue 'regole' stringenti che sono quelle di 'andare sempre alle origini', alle radici, non come pedante processo etimologico, ma per mettere in condizione i contemporanei di creare sistematiche connessioni sui significati originali e le loro trasformazioni attuali. Prefazione di Luciano Galimberti.

siamo a casa. guardo delle foto. chiamo qualcuno. il tempo è brutto.