L'Opera prima L'estetica del cielo di Gaia Luciani è poesia di ricerca, una prova accurata e studiata che, attraverso l'approfondimento e la compiutezza delle quattro sezioni del libro, ci fa apprezzare tematiche sottese al bisogno di amare come l'unico richiamo di esistere. Approfondendo la nuova libertà delle parole, i neologismi, le metafore, anche l'oggetto diventa concetto mostrando articolazioni stilistiche che restano continuamente in relazione con la realtà e l'infinito. È soprattutto nell'infinito che si manifesta la specificità dell'atto poetico prendendo coscienza che il logos può essere pericoloso, tagliente, ma anche logico, scienza, salvezza e dominio del concettuale. Quindi, i desideri, gli affetti mutilati, il dolore, l'ansia e la rabbia delle nuove generazioni diventano un serbatoio di momenti e luoghi in cui la poesia rimane l'armamentario privilegiato per cominciare da noi stessi l'impresa umana sulla terra.

Luigi D'Alessio è nato ai piedi del monte Somma, l'antico Vesuvio, nella zona partenopea vesuviana e questo ci rende la lettura delle sue poesie, per certi versi, in modo più semplice, più esplicativa. La visceralità del sentire, l'autoconoscenza che il proprio intelletto permette e favorisce, è stata propedeutica alla poiein in cui l'autore fabbrica la parola - per usare la terminologia urrariana - e le tematiche sottese. Il significato/significante obbedisce all'intuizione visionaria, infuocata, combattuta, densa del senso poetico in una intensità semantica di corrispondenze, rimandi, reiterazioni, decodificazioni. La lingua napoletana consente il caos delle parole, il rebus, le circonlocuzioni geniali che si riannodano alle precedenti parole/senso perfettamente incastonati nel verso; questo accade soprattutto nel significato oltre che nel suono ritmato. La poesia si fa spettacolo teatrale, clamore, urgente e severa metapoiesis, quel processo per cui la poesia parla di se stessa e spiega le sue ragioni e il suo farsi (Raffaele Urraro La fabbrica della parola - Manni, 2011). Così l'intelligente uso del- le parole difende la purezza della lingua dialettale napoletana come segni che conservano gestualità, memoria, appartenenza. [...] Per questo motivo l'autore si occupa di tutto, del dialetto e della sua traduzione in lingua svolgendo un'attività letteraria onesta, premurosa, di ricerca dello stile testimoniando coscienziosità, oculatezza e perspicacia

Non siamo forse tutti alla ricerca di un luogo che all'occorrenza ci sappia riparare dai forti venti e dal mare mosso della vita? Essere in rada non è fuggire e non è nascondersi. È trovare, ovunque sia, in mare o nella propria terra o racchiuso in un foglio di carta, un rifugio provvisorio fatto di quiete, dove, nell'attesa che passi la tempesta di turno, tentare di allacciare i fili della propria vita, il passato con il presente, gli affanni con le gioie. Significa far emergere pensieri e parole difficili da pensare e da pronunciare a voce alta, spogliare ogni gesto, ogni silenzio e dare voce solo alle emozioni più profonde. Poi ripartire verso un nuovo giorno.

«[...] La compostezza del linguaggio poetico, di stile vagamente montaliano in gran parte dei testi di questa ottima raccolta, conferisce dignità al tema del ricordo, ove necessariamente la poesia deve elevarsi per universalizzare l'intimità del sentimento, valorizzandolo e motivandolo. Alla fine, è pur sempre un orizzonte di luce e di speranza che s'intravede, dopo il pathos del dolore, ed è questa, anche, la meta che un poeta deve indicare: Gerardo Aluigi compie questo viaggio all'interno di sé, attraversa il baratro dei ricordi e delle memorie, e la sua poesia ne è pregevole struttura portante. [...]» (Di Giuseppe Vetromile).

«Fin dal suo esordio letterario, avvenuto nel 2016 con Capelvenere (Marco Saya Edizioni), Andrea Gruccia ha mostra- to tutta la sua vena creativa di autore per davvero libero e fuori dagli schemi. E, in questa sua nuova raccolta, ne dà ulteriore conferma. Difatti, in I piedi di Saffo, il lettore si imbatterà nella storia - narrata poesia dopo poesia - di un uomo che riesce a provare sentimenti e passione quasi soltanto attraverso lo sfogo maniacale e feticista di pagare giovani donne (viste a volte come figure angeliche, in altre invece quasi fin troppo terrene) per baciare e leccare i loro piedi.[...]» (Dall'introduzione di Antonio Bux).

«C'è una continua stasi verticale, un'onda magnetica, sottile eppure melliflua, in questa raccolta d'esordio di Francesco Elios Coviello, dal suggestivo titolo L'oltranza. E titolo non fu mai più azzeccato, dato che, leggendo l'intero lavoro, si ha come la percezione che il giovane autore barese proceda per esasperazione, per un eccesso di ossessione (qui sempre necessaria e mai accessoria) e dunque per una sorta di espiazione spirituale tramite la parola stessa della poesia. Ed è questa una poesia densa, che risulta sgangherarsi per dirsi al mondo, in quel mondo visto sempre di sbieco, quasi liturgicamente rivolto verso un assente che però è pregno di segni vitali, di echi e suggestioni sia terrene che metafisiche e astrali. [...]» (dall'introduzione di Antonio Bux)

[...] Due donne, una di fronte all'altra: tra loro la poesia che - come lo specchio di Dioniso, è illusione e nel contempo disincanto e conoscenza - consente di creare illusioni e suggestioni affascinanti, permettendo altresì la scoperta di inaspettati punti di vista, acuendo la percezione di sé e dell'altro. Le due autrici si spogliano di ogni convenzione; ognuna si mostra all'altra nelle proprie fragilità, riconoscendosi nel contempo nelle fragilità dell'altra: i segni sul corpo lasciati dal tempo che passa e dalla malattia, la paura e il coraggio di lottare per svettare sulla bianchezza dei faraglioni, sono attraversati dalla poesia che diviene atto di consapevolezza e strumento di corrispondenza biunivoca tra due vite. Abbiamo bisogno di un interlocutore per mentire e per dire la verità. Allo specchio, di fronte a Rosanna, c'è Rosanna: ognuna, attraverso la poesia, riflette e si riflette nella vita dell'altra. Non ci è dato sapere in ciascuno dei testi chi si specchia nell'altra: i ruoli sono interscambiati ogni volta. Solo un attento osservatore riuscirà a svelare il gioco mistero di Rosanna allo specchio.

«Nella poesia di Patrizia Baglione un alone sottile di amore e di morte attraversa ogni singola poesia, finanche la più speranzosa e primigenia. Questa raccolta, la terza dell'autrice, dal titolo Nero crescente, si può infatti definire come un autentico canzoniere ininterrotto che viaggia tra i due poli estremi del sentimento e della fine restando sempre sospeso in quel bilico verticale che la poetessa laziale sembra padroneggiare con umile e personalissima cadenza. E se 'l'altro', quell'amore abbandonato e impossibile, sembra a volte prendere il sopravvento quasi tormentando l'animo più elevato e primordiale, un sentimento più oscuro pervade l'intera raccolta, quasi a celare una pulsione verso la morte che pare intendere che la vita sia un continuo e perenne lutto sul quale riflettere e nella quale riflettersi fino a che un volto misterioso torni a dire cos'è che si ama e si teme...» (Dall'Introduzione di Antonio Bux)

[...] Antonietta Pastorelli scrive il suo canzoniere in tre atti, valendosi di uno stile misurato, contenuto e di un linguaggio semplice - di una semplicità ricercata, elegante - nella sua autenticità: la sua è una forma asciutta e composta tanto nei momenti di delusione e di amarezza prossime allo sdegno, quanto nei momenti in cui i giorni riprendono a riempirsi di grazia e di speranza, quanto nei momenti nei quali l'approssimarsi alla fine di una persona cara schiude i versi all'elegia in tonalità da adagio, mentre pure, anche su riverbero di una visione metafisica di condizione e destino dell'uomo, quel doloroso declinare in imminenza dell'ultimo congedo rivela che l'amore non ha fine, non ha tempo. Dalla prefazione di Marcello Carlino

«[...] Il tutto a dimostrare che se la musica trascina e inebria, le parole del canto conducono ad emozioni e percezioni che significano la vita nelle sue tante verità e nelle sue attese.» (dall'introduzione di Elio Pecora)

Vite vacue è un percorso tra polarità opposte e complementari, che trovano sintesi nella compresenza di creazione e distruzione. Presenza e assenza, vicinanza e allontanamento, eros e thanatos, prigionia e libertà. Sfumature e assenza di colore: si vogliono indagare anche i 'passaggi intermedi' dell'esistenza, fatta di giorno, di crepuscolo e di notte, cercando di fare luce, ma an- che di cogliere le parti oscure, riguardo alle contraddizioni che attraversano la vita e la morte e che, per non sopperire l'una all'altra, devono per forza trovare un punto d'incontro per poter coesistere. Il dolore della perdita e la ricerca incessante dell'identità sono i fili conduttori, che trovano sintesi nel vuoto, spesso dai toni cupi, talvolta con sfumature di gioia. Vite vacue racconta la difficile ricerca di equilibrio, la sensazione di appagamento a cui si alterna la successiva caduta, come quella del romantico diviso tra il divino e l'infernale, ma che ritrova, infine, la speranza nell'innocenza dell'origine della vita.

«Mi trovo dinanzi al frutto dell'accurato lavoro di ricerca di Fiorella Rega che, alla sensibilità nei confronti del mondo circostante aggiunge, integrandola, un'ottima capacità espressiva in versi. L'efficace utilizzo della parola poetica, si sa, è fondamentale, alla stregua dei colori o del materiale adoperati dai pit- tori e dagli scultori e delle note magnificamente suonate dai musicisti nei loro componimenti. Fiorella Rega ne è consapevole, non essendo tra l'altro alla sua prima pubblicazione poetica. Ne è consapevole, perché affidare al mondo esterno le proprie creazioni artistiche, sia che si parli di poesia, sia che si tratti invece di pittura, musica o scultura, comporta a volte il rischio di mettere troppo a nudo sensazioni e riflessioni riguardanti essenzialmente l'autore stesso, sminuendo l'interesse del lettore...» (Dalla Prefazione di Giuseppe Vetromile)

'Diario di un addio' rivela l'energia interiore dell'autore che ci consegna ogni legame e ogni vincolo d'amore di tutti gli infelici che manifestano segreti e si struggono di fronte all'armonia precaria della felicità agognata. Il desiderio di Rito Mazzarelli è illuminato da fuochi fatui inseguiti dall'enigma del doppio, dalle visioni notturne, dalla forza dei presentimenti, dall'irrazionale tumulto dell'anima che cerca riparo nelle certezze degli affetti familiari, nella bellezza del creato e in un semplice e caldo abbraccio. L'impeto carnale trova affermazione nel ricordo e nella proiezione in poesia della passione passata: è una storia di espiazione, dunque, una tensione drammatica con un sottile tratto psicologico in cui il sintomo sconsolato cerca la soluzione, la rinascita.