'Il momento anticipato' indaga e approfondisce la vicenda americana della fotografia a colori di grande formato ripercorrendo l'itinerario culturale e la ragione creativa nell'opera di Joel Meyerowitz e Richard Misrach. Newyorkese del 1938 il primo, nato undici anni dopo a Los Angeles il secondo, dalle sponde opposte del continente americano sono riusciti entrambi a dare immagine, e quindi realtà, all'inedita condizione umana dell'Occidente contemporaneo.

«... Sono quasi due anni che vivo ascoltando il mio cuore che batte; così come ci dimentichiamo di noi stessi io mi ero dimenticato di lui... Sono rimasto dietro una porta, abbandonato e inutile da quando la mia Nina non c'è più. Io non so se voi potete farmi arrivare da lei, ma se c'è anche la più piccola possibilità... » Fino a che punto ti spingeresti per ritrovare la persona amata? Da quando Luca non ha più la sua Nina si è completamente alienato dalla società, dagli amici e dagli affetti. Improvvisamente gli appare una strada... e decide di percorrerla. Un'analisi profonda dei meccanismi psicologici e sentimentali dell'uomo a ricordare che, in fondo, oltre alle nostre lotte sociali, ciò che conta nella vita è il coraggio della scelta.

«Come legge l'Apocalisse un regista? Probabilmente non si tratta in questo caso di un regista, ma del regista, per la sua speciale sensibilità avvinto dal tema. La risposta diretta di Tarkovskij è, appunto, assolutamente registica. L'Apocalisse è immagine. L'immagine per Tarkovskij è assoluta, giustamente asserisce che non è trattabile; l'interpretazione, al contrario di quel che accade con i simboli, non vi ha accesso. Dunque una pura epifania mutevole nella meraviglia del fedele. Sì, questo anche io avevo provato, questa teoria di immagini indipendenti dalla nostra analisi, che parlano di sé a se stesse recando tuttavia un messaggio. Ho perfino pensato a una inesplicabile cifra del divino che riflette se medesimo. Mi sentivo a disagio e incantato allo stesso tempo. Tempo per altro abolito in questa irrelata temporalità o assoluta in-temporalità delle immagini. Sono entrato subito in sintonia con il regista.» (Dalla Prefazione di Mario Luzi)