Manuale per la corretta conoscenza e interpretazione della musica organistica rinascimentale; un sunto complessivo, sintetico e il più possibile equilibrato ed esauriente sulla trattatistica cinquecentesca, con analisi degli aspetti degni di maggior considerazione. Le pagine dei trattati più e meno noti (non solo organo-cembalistici) sono presentate come base di partenza sull'arte dell'interpretazione della musica rinascimentale. L'esigenza sentita dagli attori principali dell'arte musicale cinquecentesca (musicisti ma anche costruttori-teorici) di codificare un linguaggio usuale nella prassi quotidiana documentando ai posteri l'arte del "suonare" nei suoi aspetti principali, ci consente oggi, attraverso i loro scritti, di conoscere e poter dissertare su diteggiature, postura corporea, arte delle trascrizioni, codificazione degli abbellimenti. La loro eredità, qui sintetizzata, è tutto quello che si rende oggi necessario per affrontare dignitosamente e soprattutto con cognizione di causa le splendide pagine di musica organistica rinascimentale giunte sino a noi.

I bambini di oggi hanno più che mai bisogno di sognare, inventare, scoprire, sperimentare. L'avvicinamento alla musica può avvenire attraverso canali diversissimi, ma, sicuramente, il gioco è il maestro migliore ed il più amato dai bambini. Per partecipare ad un gioco è necessario imparare a rispettare le regole, accettare di perdere, saper ascoltare anche gli altri. I laboratori musicali di Paola Ariano sviluppano nel bambino la gioia di fare musica, ascoltando con tutto il corpo, partecipando a giochi dapprima semplicissimi poi più articolati, caratterizzati da obiettivi ben precisi e attentamente studiati. Le illustrazioni della piccola Anastasia, fantasiose e delicate, sottolineano l'ambientazione fiabesca dei tre laboratori musicali.

Livio Lupi da Caravaggio è una figura significativa del periodo che è stato definito l'Età della Gagliarda. La sua fama è connessa all'opera a stampa uscita - in terra palermitana - in due edizioni successive: la prima, del 1600, per i tipi dell'editore Francesco Carrara (Eredi) con il titolo di Mutanze di Gagliarda Tordiglione, Passo è mezzo, Canari è Passeggi e la seconda, del 1607, presso l'editore Giacomo e Francesco Maringo con il titolo di Libro di Gagliarda, Tordiglione, Passo è Mezzo, Canari. Con la presente redazione la prima stesura di questo testo viene proposta in veste moderna dopo secoli di oblìo nell'auspicio di una rinnovata attenzione verso i fondamenti storico-educativi della nostra esperienza artistica italiana.