Il cofanetto raccoglie i tre maggiori capolavori più rappresentativi del lavoro dell'artista argentino Alberto Breccia. Le realizzazioni di Breccia nel campo del fumetto sono ritenute uniche e innovative tali da poterlo considerare un maestro a livello globale di questo medium. "Nessuno", "Versioni" e "L'acchiappastorie" sono tre esempi incontestabili dell'unicità stilistica di questo fumettista, considerato uno dei maestri del fumetto mondiale.

Confinato tra le quattro mura di una cella di isolamento, Cornelius Dark può sfuggire all'orrore della sua prigionia solo rifugiandosi nella sua immaginazione. Essendo impossibile la fuga fisica, la sua mente diventa l'unica scappatoia fuori dalla portata dei suoi rapitori.

"Versioni" riunisce gli adattamenti di racconti di grandi scrittori latinoamericani (Juan Rulfo, Jorge Luis Borges, Alejo Carpentier, Juan Carlos Onetti, Gabriel García Márquez e Horacio Quiroga) realizzati tra il 1975 e il 1985 da Juan Sasturain, Carlos Trillo e Alberto Breccia. Un'opera in cui la grande letteratura si trasforma in fumetti pieni di sensibilità e in cui lo stile di Breccia si adatta perfettamente all'atmosfera di ogni racconto.

Larousse definisce Un certo Daneri "Intelligente, immaginativo, rigorosamente angosciante". Con Daneri ha inizio anche la magnifica collaborazione tra Alberto Breccia e Carlos Trillo, che dà vita, fin da questo suo primo capitolo, a otto storie suggestive, dal forte sapore struggente. Un'Argentina, quella ritratta da Breccia, cupa e decadente, nei suoi vicoli cupi e nei locali di terz'ordine. Nel volto segnato di Daneri, nelle pieghe delle sue espressioni segnate da una stanchezza eterna e immutabile.

"L'acchiappastorie" ha visto la luce tra il 1981 e il 1982, quando la dittatura che ha schiacciato l'Argentina cominciava a incrinarsi. Concepite come storielle morali (Breccia e Trillo avevano già adattato in questa forma i racconti dei fratelli Grimm), gli episodi de "L'acchiappastorie" sono profondamente influenzati dalla realtà che circondava gli autori. I testi di Trillo s'impegnavano a costruire, pezzo a pezzo, una sorta di catalogo sordo dell'umana meschinità. Breccia corresse il tiro della sua narrazione per immagini di quegli anni bui: sovraccaricò il tono grottesco, costruì delle prospettive opprimenti e tortuose. Il volume, curato da Daniele Brolli, raccoglie quattordici storie e un'intervista a Carlos Trillo.