Libro fotografico.

Libro fotografico.

Le fotografie realizzate da Luigi Tazzari nel suo nuovo libro 'Mare d'inverno' si distinguono rispetto alla sua è produzione precedente in quanto meno esplicite, questa volta prendono infatti le distanze dalla conoscenza pregressa del luogo, tolgono inizialmente al fruitore ogni elemento utile alla collocazione geografica del paesaggio. L'area fotografata è quella che l'autore ha documentato più volte nel corso della sua carriera, in questa occasione però ne risulta difficile la riconoscibilità. Soltanto dopo un graduale svelamento si rende possibile l'identificazione di elementi codificabili. Tazzari ci mette in una condizione visiva in cui la linea dell'orizzonte e il candore dell'immagine diventano gli elementi predominanti. Queste enormi distese di neve che contrastano con il grigiore del cielo lasciano pensare a un paesaggio artico. Inizialmente non si percepisce nessuna forma, nessuna presenza umana, poi qualche elemento geometrico affiora, lascia pensare all'intervento dell'uomo, ma la sua figura comprare in una sola immagine. Poco a poco aumentano gli indizi che portano a riconoscere nel paesaggio misterioso le tracce di quelle spiagge romagnole che Tazzari ha ampiamente esplorato.

'L'occhio di Tazzari si ferma sui volti dei pescatori e sugli oggetti che custodiscono all'interno delle loro suggestive abitazioni: calendari, poster e fotografie incollate alle pareti o adagiate su affollati altarini. Sembra che il fotografo costruisca un gioco di finestre visive su altre realtà. Manifesti scoloriti mostrano le forme prosperose di ragazze in lingerie, uno specchio riflette la laguna antistante e in questo incessante guardare oltre, gli stessi abitanti sono fotografati come attori durante una rappresentazione teatrale, incorniciati dalla realtà che è a loro più congeniale. Emerge con evidenza la dignità di queste persone, orgogliosi della scelta di vita compiuta e dell'appartenenza a quei luoghi, senza i quali nulla avrebbe più lo stesso significato. Ma le immagini di Tazzari non indugiano più di tanto sulla dimensione locale, per quanto ne sia un evidente tratto distintivo, è particolarmente apprezzabile il tentativo del fotografo di andare oltre la visione nostalgica o documentaristica, enfatizzando il gusto estetico e la spontaneità compositiva che emerge dall'osservazione delle baracche, più simili a un'installazione d'arte contemporanea che a una struttura abitativa' (Luca Panaro).