Una raccolta di racconti. Immagini forti e lievi che si contaminano tra loro e allo stesso tempo si separano, generando un corollario di vite e di sentimenti, sapido e insieme limpido compendio sul senso delle vite e dei sentimenti stessi. La parola ha grande peso. È esperienza. Sempre utilizzata con avvedutezza, anche lirica, sprigiona la forza estetica di un minuzioso e felice cesello. Le storie narrate non hanno mezze misure, ma sanno anche avvalersi di un punto zero, quello posto nell'ombra, utile, se non indispensabile, a mostrare le linee di confine delle verità quando queste non sono ancora state pronunciate e per tale ragione spesso ben più incisive. Lettura che si alterna tra i crescendo che l'autrice usa intenzionalmente e i contrappunti a effetto sorpresa. Storie così intime da essere condivisibili, così sagge da mostrare al lettore la sua autrice ammonirlo: «è proprio così che funziona il mondo».

'Scrivere un libro a quattro mani non è cosa semplice. Scrivere un libro di poesie a quattro mani è un tentativo titanico. Due sensibilità a confronto. La gestione del verso come uso personalissimo della parola. Il rendere esplicito un mondo interiore che ti cresce dentro, si deforma, incistisce nella carne e poi spira fuori come un serpente fatto di nuvola...'

C'è qualcosa, nel coma, che ricorda il caldo silenzio del ventre materno. Lo sa bene Eleonora, intrappolata in sala rianimazione a seguito di un brutto incidente d'auto. Lei è madre, amante, portatrice sana di un unico, grande rimpianto. Nora è il filo rosso che unisce in un nodo maldestro il figlio Fabio, alla ricerca di una verità che solo la madre può svelare, il giornalista Dago, anima inquieta in lotta con i propri demoni e l'infermiere Tommaso, vittima di un segreto. Come nel ventre di una madre è una storia di attese, speranze e lunghi silenzi.

'Vita del serafico et glorioso S. Francesco' (prima ed. 1597) e 'Le vittorie di Francesco il Serafico. Li passi gloriosi della diva Chiara' (1643) di Lucrezia Marinella non sono soltanto due esempi importanti della letteratura agiografica italiana, ma rappresentano anche due tappe essenziali nella poetica della più grande scrittrice italiana tra Cinquecento e Seicento, che vide nella scrittura religiosa la sua area espressiva più completa, sebbene si sia occupata con risultati spesso felici di molti altri generi letterari. Quasi mezzo secolo trascorse tra la prima opera in versi e la seconda sterminata riscrittura in prosa, a testimonianza della fondamentale importanza che la figura del Poverello esercitò sia sulla scrittrice sia più in generale sulla cultura italiana controriformistica. Marinella si avvicina al genere agiografico con un approccio sperimentale e un intento di contaminazione letteraria in cui epica, novellistica, mitologia antica, trattatistica filosofica, teologica e mistica vengono a fondersi con risultati sorprendenti. Come già aveva fatto nella sua agiografia in prosa su S. Caterina da Siena, Marinella dà al testo un tono meditativo, nel senso che utilizza la scrittura per un personale processo di contemplazione degli eventi che è in procinto di narrare. Il risultato è un paradossale allontanarsi dal narrato vero e proprio e un focalizzarsi sugli stati emotivi che un particolare evento suscita nella scrittrice e quindi nel lettore. Tuttavia, spesso questo astrarsi dal testo rende il tessuto narrativo opaco al punto di essere di ardua comprensione. Una sc

'...sento la Poesia vibrare oltre la materia, sotto la mia pelle, scivolare, densa, nel mio sangue. In Lei fluisco e muovo come un fiume che scorre, nuda. La mano obbedisce all'ignoto impulso, silenzioso dialogo tra me e il foglio, tra le nuvole e un filo spinato, un verso.'

Può accadere a chiunque che un ardito, coraggioso Ti amo sfugga dalle dita e vada a posarsi sul piccolo display che si illumina sotto gli occhi di un uomo che segretamente amiamo da tutta una vita. Per caso, per destino. Oppure perché per una volta, per un attimo soltanto, vorremmo essere noi stessi a causare la piena, lo scardinamento degli argini. Consapevoli che potremmo annegare tra le onde o uscire tutto sommato indenni e che per sapere quale tra le due opzioni il Fato ha deciso per noi dovremo attendere che il display torni di nuovo a illuminarsi. Una, dieci, cento volte ancora. E leggere come va a finire.

'Curiosa, fin da piccola, di ogni aspetto della realtà, anche secondario, mi sorprendeva la bellezza e la complessità delle meraviglie che mi circondavano e gioivo nello scoprire che, in fondo, anche il mio 'essere' ne faceva parte. Occhi curiosi i miei, sempre alla ricerca di un perché, di un qualcosa che suscitasse in me, emozioni e vibrazioni. 'Guardare oltre, senza fermarsi troppo a compiangere gli altri e se stessi'. A chi mi chiede se mi sento 'poetessa' semplicemente rispondo con un sorriso. La posizione del poeta è spesso quella di un ardito cantore che non si limita a descrivere la realtà, né l'accetta per quello che è, con le sue luci e le sue ombre, né osa intuire segreti e misteri destinati a rimanere tali ma, viaggia dentro le parole, dentro la sua 'essenza', cedendo spesso al richiamo dell'azione e dell'ideale... Così è per me. Così vivo la poesia. Lu-c'è ombra, dunque?' (l'autrice).