'Divisa per capitoli, racconti, parabole, meditazioni, visioni, 'La ballata dell'incompiuto' è la tessitura di un poeta-filosofo dell'età postmoderna capace di risvegliare tra i suoi fili e nodi le cadenze epiche, franche e ardenti di un antico cantastorie, lo spirito di un affabulatore rinascimentale, la forza di un artigiano di parole dure e leggere come pietre o sangue. I temi che questa specie di poema squaderna sono gli stessi già esplorati da Reali nelle altre raccolte: gli abissi del cosmo e le violenze della Storia, il silenzio di Dio e i 'saturnali' del Potere, la prostituzione della bellezza, i sogni 'sfrattati' e lo sfacelo dell''Europa del tradimento'. Ma qualcosa che è assai difficile definire, forse il bisogno di sondare fino in fondo le possibilità del proprio linguaggio nonostante la consapevolezza che in ogni opera resta sempre un margine d'inconcluso, di opaco, d'indicibile, crea tra questi versi il contrappunto più vivido, icastico e struggente di tutta l'avventura creativa del poeta. Nutrito di molteplici registri di stile e invenzione, lampi d'ira e réveries scintillanti, gridi profetici e filastrocche grottesche, viluppi di metafore barocche e puri orizzonti romanzeschi, il testo danza e corre, scivola e si avvita, s'inarca e si strugge per offrirci scene crude e prospettive oniriche, coloriti deliri e figure dell'assurdo, tracce sghembe o epifanie paradossali della tragica bellezza del tutto...' (Dallo scritto di Paolo Lagazzi)

'Conosco la pena, ignoro la colpa': così dice un detenuto del lager che è uno degli involontari protagonisti di questa memoria poetica su una delle più infami tragedie del secolo scorso, quella dei gulag staliniani. L'essere consapevoli della propria inespiabile condanna e, insieme, il non poter collegare quella condanna a nessuna delle nostre azioni: forse niente c'è di più umanamente tremendo di questo. In realtà è che la colpa non esiste, e questa non esistenza non ammette neppure l'eventualità dell'errore, magari inconcepibile eppure anch'esso umano: ammette soltanto la tragedia, l'inesorabile tragedia personale di milioni di persone senza colpa. Con questa piccola e intensissima Spoon River da uno dei luoghi più neri del nostro passato recente, Mario Lucrezio Reali assolve a un debito contratto fin dai tempi dei suoi studi universitari alla facoltà di chimica di Mosca, quando gli capitò di incontrare un sopravvissuto dai gulag. Luoghi reali e fatti autentici, dunque, dall'autore annotati durante i tanti anni trascorsi nell'Unione Sovietica e riportati qui non allo scopo di farne un'ennesima, pur importante, 'cronaca', ma per dare loro quell'anima che solo la poesia sa dare alla memoria storica, anche là dove persino la bellezza pare doversi ritrarre pietosa di fronte all'aberrazione del Male.

Dopo la sua intensa raccolta Tramonto in Europa, Mario Lucrezio Reali torna a offrirci con L'anima corrotta una sorta di testo sapienziale sulla fine del mondo: un'opera irta e difficile, armata di un implacabile pathos mentale, pullulante di immagini puntute come frecce, attraversata da pensieri amari e sanguinosi. La voce del poeta ci addita la corruzione dell'anima come origine prima del male nella modernità, ma ci ricorda che a essa potranno opporsi fino all'estremo lo stupore e la bellezza.

Il mondo moderno è l'impero del tempo e dello spazio dove l'uomo, rinnegando se stesso, cerca le cose, gli idoli e i mostri; lo sviluppo tecnologico che pare esaltare le sempre maggiori potenzialità umane, rende invece l'individuo più vulnerabile sia nell'anima che nel corpo. In questo scenario l'unica poesia possibile è una poesia di sintesi. Mario Lucrezio Reali incarna nelle sue liriche la condizione dell'uomo che, inerme di fronte alla velocità dei cambiamenti, non riesce ad afferrare se stesso e fa di sé una cosa, sostituendosi alle cose, confluendo nelle cose o vendendosi alle cose. L'uomo diviene sempre più vuoto (è come se una ferita lentamente lo svuotasse) eppure l'uomo fa di questo suo vuoto materia dalla quale trae vita e che costituisce la sua maggiore energia. Quasi tutte le composizioni non hanno punteggiatura per non creare ostacoli, la velocità sostituisce la metrica. I versi di Reali sono versi aperti e plastici; ogni poesia è composta da tessere o da brani che si incollano e si sorreggono gli uni con gli altri dando al lettore attento una coscienza di unità.