Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). Pubblicato dalla casa editrice Quattrini, dopo la prima edizione non venne più dato alle stampe per volontà dello stesso autore, che nell'ultimo periodo della sua vita lo vorrà addirittura riscrivere «da cima a fondo», modificando il titolo in Giustino Roncella nato Boggiòlo. Secondo il figlio Stefano, lo scrittore non ripropose il volume agli editori perché si ispirava alla vita «d'una illustre scrittrice allora vivente», probabilmente Grazia Deledda, e soprattutto a suo marito.

Mattia Pascal, stanco e deluso dalla vita oppressiva che è costretto a condurre in famiglia, si al lontana dalla sua piccola città di provincia e, approdato a Montecarlo, vince al gioco una somma considerevole. In più, gli si presenta l'opportunità di evadere dal mondo di false relazioni familiari e sociali: legge infatti, in un trafiletto di cronaca, che è stato ritrovato e identificato il suo cadavere. Superato l'iniziale sbalordimento, decide di approfittare delle circostanze per cominciare un'esistenza diversa; con una nuova identità, dunque, si trasferisce a Roma, alla ricerca di una vita solitaria. A dispetto delle sue modeste aspirazioni, però, le cose si complicano e la sua finzione si trasforma ben presto in un'altra forma di oppressione.

Uno, Nessuno e Centomila è uno dei più grandi capolavori della letteratura, non solo italiana, ma mondiale. Il genio di Pirandello trova qui la sua più lucida espressione.

Il fu Mattia Pascal è un capolavoro della letteratura italiana del genio siciliano Luigi Pirandello. 

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). La società contadina, qui mitizzata da Pirandello, è un mondo rurale semplice e primitivo, in cui a prevalere è la forza primigenia di eros. Liolà è un canterino spensierato che ha reso madri tre ragazze, e che (a suo modo) si è preso carico dei figli, affidandoli alla madre. Personaggio mitico, quasi dionisiaco, espressione dell'energia fecondatrice, Liolà viene a portare scompiglio e a sovvertire l'ipocrisia dell'ordine sociale. Confidando nella natura, e vivendo in sintonia con i suoi ritmi, sincero e a suo modo innocente, rappresenta una sorta di rivincita della 'vita' sulle costrizioni della 'forma'.

Siamo ciò che leggiamo. L'Arca è la nostra collana di classici nata per scegliere le parole che, in un gioco ideale, salveranno l'umanità: libri fondamentali e universali, da tramandare ai posteri; necessari per la crescita individuale e collettiva, evergreen. Come quarto volume abbiamo scelto 'Uno, nessuno e centomila' di Luigi Pirandello. Una mattina Dida fa un'osservazione, in sé innocua, al marito Gengé facendolo sprofondare in una profonda crisi esistenziale. Gli fa scoprire una lieve pendenza del naso, un piccolo difetto che egli non aveva mai notato. Si accorge così che in realtà non si conosce: gli altri vedono in lui una moltitudine di caratteristiche per cui non è uno, come credeva, ma è centomila: ogni persona con cui entra in contatto lo vede in modo diverso fratturando il suo io in un'infinità di maschere in cui non si riconosce. Dopo una serie di riflessioni giungerà alla conclusione di non essere più costretto a essere qualcuno poiché potrà finalmente essere nessuno.

L'unico romanzo storico di Pirandello, doloroso omaggio alla 'sicilianitudine', ma soprattutto congedo dall'epopea di Garibaldi, dal Risorgimento e dai sogni della sua giovinezza. Sullo sfondo della costituzione dei Fasci, delle rivolte sociali e delle lotte contadine si consuma il fallimento degli ideali del Risorgimento e i vari personaggi sperimentano l'impossibilità di stabilire un rapporto educativo con i figli.

Il celebre saggio di Pirandello, nella seconda edizione definitiva del 1920. Testo fondamentale per la definizione della poetica pirandelliana - e per l'esperienza artistica del primo Novecento - il saggio passa in rassegna le diverse concezioni dell'umorismo che hanno contraddistinto secoli e culture differenti. Infine, l'autore espone la sua personale riflessione caratterizzando l'umorismo come quel particolarissimo sentimento umano che permette all'artista di svelare la realtà, di scomporla, lasciando emergere dietro le parole, i gesti, le espressioni, quel sentimento del contrario che smaschera, nelle sfasature del reale, il disordine e la sofferenza che vi si celano.

31 racconti fantastici di Luigi Pirandello Pirandello è, con ogni probabilità, il primo autore italiano ad aver sviluppato una poetica del fantastico non subordinata ai modelli stranieri. Tranne personaggi, tutte le novelle qui raccolte, proposte in ordine cronologico, fanno parte del ciclo delle Novelle per un anno. Sono il frutto di una precisa cernita che - si spera - possa consentire al lettore di guardare al grande autore attraverso una lente prospettica molto particolare e, soprattutto, diversa da quella solitamente utilizzata.

Luigi Pirandello seppe, forse meglio di chiunque altro, illuminare ed esplorare le angosce, le dissociazioni e i contrasti interiori che lacerano la coscienza e lo spirito della modernità. Nei Sei personaggi in cerca d'autore, questa visione tormentata e schizoide si traduce in un vero e proprio 'teatro della mente' nel cui allucinato e straniato spazio scenico la coscienza osserva e tortura ossessivamente se stessa. In altri termini, si traduce nella geniale innovazione del 'metateatro', del teatro 'su' e 'nel' teatro, della rappresentazione che rappresenta se stessa proprio nel momento e all'atto del proprio farsi, del proprio divenire, del proprio prender forma nel tumultuoso groviglio che avvolge e intreccia la vita e la forma, la realtà e la sua ombra, l'esistenza e la maschera, la 'vita nuda' e il suo illusorio fantasma.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). Partendo dalla definizione che l'umorismo sia il 'sentimento del contrario' - insistendo lungamente sulle intrinseche differenze rispetto ad altre forme di comicità - Pirandello ci offre con questo saggio uno straordinario strumento per interpretare la sua stessa produzione letteraria e teatrale. Un artificio per disvelare l'ipocrisia delle apparenze, e far emergere la complessità contraddittoria della vera umanità.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). L'arrivo di alcuni misteriosi personaggi scuote la pacifica esistenza di una città di provincia: come un sasso lanciato nello stagno l'equilibrio si spezza. Una domanda attraversa la piccola comunità: chi è davvero la signora Ponza? Quella che esplode è la curiosità di una società chiusa, intrisa di ipocrisia e conformismo. Secondo la madre, la figlia viene tenuta chiusa in casa dal marito, che peraltro è impazzito; secondo il genero, la pazza è la suocera. A chiarire il mistero (o forse no?) interverrà la stessa signora Ponza, la cui testimonianza aumenterà il senso di straniamento. A emergere è così un relativismo ironico e divertito: non esiste la verità, ma solo tante verità tutte soggettivamente vere. Pirandello tramite il Laudisi - che è il raisonneur e portavoce dell'autore stesso - pare suggerirci come tutto sia in sé intrinsecamente inconoscibile, e che ciascuno sia legittimato a una propria (e arbitraria) lettura.

Questo è forse il più famoso dei capolavori teatrali di Pirandello, il primo e più celebre della 'Trilogia del teatro nel teatro'.

Mattia Pascal, modesto bibliotecario vittima delle angherie di moglie e suocera, si allontana dalla famiglia dopo l'ennesimo litigio. L'atto, per lui di rara intraprendenza, è premiato dalla fortuna, che gli fa vincere al gioco un discreto patrimonio. Intanto, la sua prolungata assenza è denunciata ai giornali e alle autorità, le quali lo indentificano per errore con un cadavere ritrovato nel pozzo di casa sua. Morto Mattia Pascal, nasce quindi Adriano Meis, ma la nuova identità non basta per condurre una nuova vita...

Vitangelo Moscarda è un uomo qualunque con una vita familiare qualunque. Un giorno, però, un'epifania improvvisa quanto microscopica manda in pezzi la sua esistenza: il suo naso è storto, e lui non se ne era mai reso conto. La presa di coscienza di questo dato di fatto, per quanto minimale, scatena nel protagonista profonde riflessioni su come ciascuno venga percepito dagli altri in modo diverso e filtrato dalle proprie percezioni ed esperienze.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). La commedia è incentrata sul contrasto fra l'essere e l'apparire, su quel gioco delle parti che ciascuno di noi è costretto a recitare. Al centro della trama il classico triangolo: Leone (il marito), dal momento che la moglie lo tradisce, per sfuggire a una situazione divenuta insostenibile decide di separarsene, mantenendo però l'apparenza formale del matrimonio. Quando però si tratterà di vendicare la moglie e il suo onore offeso - e sarà necessario fronteggiarsi in un duello - la soluzione si conformerà alla logica grottescamente umoristica di Pirandello. Perché, al di là del gioco delle parti, chi è nella sostanza il vero marito?

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). L'espediente del falso matrimonio è lo strumento utilizzato da Pirandello per mettere a nudo i personaggi e far deporre loro la maschera, ovvero l'ipocrita rappresentazione dietro la quale ingannano se stessi e il mondo. Si rivela così il volto di un'umanità composita e a suo modo sorprendente. Chi era sembrato un poco di buono, e propenso ad azioni esecrabili, si dimostra invece persona corretta e rispettabile; e chi godeva invece di una buona considerazione sociale si manifesta per quello che è, un essere infido e mediocre.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). La commedia prende spunto da un avvenimento di cronaca realmente accaduto, il caso Bruneri-Canella, che più tardi avrebbe ispirato il film Lo smemorato di Collegno. La vicenda ruota attorno a un personaggio enigmatico, di cui all'inizio non si conosce il nome, chiamato semplicemente l'Ignota: una donna che vive un'esistenza libera e spregiudicata. Poi improvvisamente le viene offerta l'occasione per inventarsi una nuova vita... Una commedia, dunque, tutta costruita sull''umoristica' evanescenza dell'identità.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). L'allegria satirica e grottesca di un romanzo, che lo stesso autore definì 'gaio', nasconde in realtà un umorismo nero che si riverbera nell'amara consapevolezza che già aveva caratterizzato L'esclusa: nei rapporti umani la difficoltà di comunicare rende impossibile un vero scambio. Ciascuno antepone il proprio tornaconto personale, che quasi necessariamente confligge con quello del prossimo.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). I lavori per la rappresentazione di questa commedia furono caratterizzati dalle continue tensioni tra Musco (il capocomico) e il professore (con questo nome Musco chiamava Pirandello). I conflitti nascevano da diverse e divergenti aspettative: la commedia doveva, secondo Pirandello, concentrarsi sui paradossi del personaggio e dell'esistenza; mentre Musco voleva, da attore abituato a rappresentazioni brillanti, sottolinearne l'aspetto comico.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). La commedia, che fa parte della 'trilogia metateatrale', mette in scena un'inedita riflessione sul rapporto tra arte e vita. Lo sdoppiamento tra personaggi e loro atti è realizzato attraverso la contemporanea presenza - in sala e sul palcoscenico - dei protagonisti di un caso di cronaca. Ad ogni calare di sipario i protagonisti reali della vicenda (che viene rappresentata, da altri attori, sul palcoscenico) intervengono criticamente, scagliandosi contro l'autore e la commedia. Il gioco teatrale si svela nel finale, quando i personaggi della realtà e quelli della finzione si uniscono per l'uscita finale. Nel meccanismo creato da Pirandello dunque rappresentazione e fatti reali si influenzano e modificano reciprocamente, tanto che 'protagonisti' e 'attori' tendono infine a convergere. Irrompe con tutta la sua meraviglia il potere dell'arte di plasmare e modificare a propria immagine la realtà.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). L'approccio farsesco risulta già evidente nel titolo: l'uomo, il professor Paolino, nasconde sotto un ostentato perbenismo un amore segreto per la signora Perella; questa invece indossa la maschera della virtù, l'onesta e pudica madre di famiglia che soffre per l'abbandono del marito. Quest'ultimo, un capitano di marina, indossa a sua volta la maschera della bestia: convive con una donna a Napoli, e nelle rare occasioni in cui incontra la moglie le nega ogni rapporto. La 'recita sociale' potrebbe proseguire nella generale ipocrisia, se un incidente non intervenisse a far cadere il tartufesco velo delle apparenze.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). Memmo, allegro e spensierato seduttore, ha la bella idea di sposarsi 'fittiziamente', di modo che nessuna donna da lui conquistata possa più reclamare il matrimonio. Naturalmente questa sarà un'unione vera solo in apparenza. Tuttavia non tarderanno a manifestarsi le contraddizioni conseguenti tale temerario esercizio. La vita non è cosa che si possa risolvere con uno strumento tanto imperfetto qual è la logica umana: i propositi di Memmo finiranno dunque per risolversi nel loro esatto contrario.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). La commedia ruota attorno alla figura di Ersilia, una povera giovane ragazza, vittima sacrificale della violenza del mondo. Tradita, usata, violata, finisce per sentirsi defraudata di ogni dignità umana: una 'preda ignuda' cui è stato sottratto con l'inganno ogni sogno. Spera dunque, in punto di morte, di poterselo cucire lei stessa un bell'abito, una 'maschera' che le restituisca onore e dignità. Ma il mondo, popolato da uomini corrotti ed egoisti, non le concederà neppure il sollievo di questo estremo riscatto.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). L'amore materno di Elena nella sua doppia valenza: da un lato le ragioni del sangue la rendono un tutt'uno con la figlia; ma dall'altro, lo stesso sentimento materno la spinge a sacrificare la sua stessa maternità per il bene della figlia, rassegnandosi a subire «la ragione degli altri».

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). Scritto nel 1899, sullo sfondo di fatti storici, Pirandello cerca di venire a capo del proprio vissuto autobiografico, riannodando i fili, individuali e collettivi, della propria epoca. L'opera si sviluppa attorno a episodi della sua vita (la psicosi della moglie, l'impatto con la mondanità romana) e a fatti storici (i sanguinosi moti dei Fasci del 1893, la lotta di classe, lo scandalo della Banca romana).

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). Marta per il cerchio delle amiche - alle quali cerca di fornire consigli per risolvere attriti e incomprensioni familiari - rappresenta un punto di riferimento, una sorta di modello da imitare. Eppure, per quanto mossa da intenti generosi e nobili, Marta si troverà al centro di avvenimenti drammatici, determinati in gran parte dalla meschinità e dall'inadeguatezza della varia umanità con cui sarà chiamata a relazionarsi. Per un'anima nobile e generosa l'approdo cui lecitamente aspirare pare essere solo la solitudine.

Il volume è arricchito da una ricca appendice di risorse online, con QR code che rimandano a documenti disponibili in rete (siti web, testi, articoli, video, interviste, spezzoni di film). Ancora una volta la vita, con la sua straordinaria potenza sovvertitrice, irrompe inaspettata a sgretolare i precari equilibri della ragione. Piani, propositi, tutto è travolto dall'imponderabilità degli eventi. Così l'arrivo imprevisto di un figlio scardina irrimediabilmente la fragile e artificiosa costruzione del ménage à trois. E sarà sempre il caso, ancora inaspettatamente, a ricomporre l'equilibrio perduto, riuscendo a incanalare gli istinti distruttivi scatenati dall'orgoglio ferito e da una malintesa paternità.

Andata in scena per la prima volta, con grande successo, nel 1922, Vestire gli ignudi è una «commedia a chiave», ispirata a una vicenda reale riconoscibilissima per i contemporanei: la relazione tra il maturo maestro del romanzo verista Luigi Capuana e Adelaide Bernardini, una giovane insegnante sopravvissuta a un tentato suicidio. E commedia a chiave è anche quella interpretata dagli attori di Ciascuno a suo modo (1924), snodo centrale della trilogia del «teatro nel teatro», dopo i Sei personaggi e prima di Questa sera si recita a soggetto, nella quale Pirandello riecheggia esplicitamente la vicenda della Bernardini. A riprova, ancora una volta, che la vita vera, la «vita degli altri», vince la fantasia di qualsiasi autore. Lo scopo dell'arte di Pirandello è proprio «cogliere la vita, nella sua instabilità, per fissarla in una commedia».