In questo libro, per la prima volta, la sceneggiatura di Divorzio all'italiana viene analizzata nella sua struttura drammaturgica. E prendendo per mano il lettore, grazie a un'analisi dettagliata, viene dato conto di come la scrittura delle scene, nella loro consequenzialità, abbia saputo coniugare l'attualità della cronaca a un tema di portata universale. Da una parte la denuncia dell'articolo 587 del codice penale, il delitto d'onore, contrassegno di un paese - l'Italia - ancora vittima di una mentalità retrograda; dall'altra l'amaro palesarsi di un limite che attraversa tutti i personaggi, condannandoli all'infelicità. Tramite la vicenda di Fefè, infatti, emerge quanto l'amore puro, incondizionato, ciò che riteniamo sia l'ingrediente principale e necessario per dare senso alle nostre vite, sia in realtà solo un miraggio che si dissolve al dissolversi della passione. Presentato al Festival di Cannes nel 1962, dove vince il Prix de la meilleure comédie, Divorzio all'italiana nel 1963 vince anche il premio Oscar per la migliore sceneggiatura originale. «Allegro... ma non troppo» lo ha definito Germi. Che ha dichiarato: «Nonostante il tono scherzoso o addirittura comico, credo che sia il film più "cattivo" che finora io abbia fatto».

"Il lavoro della spia non gli pareva così diverso da quello di uno stupratore o di uno stalker. Prendere un bersaglio, osservarne le abitudini, assimilarle come se fossero proprie. Pedinare, guardare, rubare ogni dettaglio. Il lavoro di un agente segreto non è il tenere segreti, ma di rubare quelli degli altri." Roma, 1976. Un uomo timido che si è sempre rifugiato nella sua routine viene coinvolto in una storia molto più grande di lui. Luigi, silenzioso studioso di letteratura russa, avrà a che fare con spie, segreti di stato e una crisi familiare, e quando tutto cambierà attorno a lui, si accorgerà che, forse, il primo che aveva bisogno di cambiare era lui.