Nella raccolta di Daniela Monreale ci troviamo di fronte alla visione del 'thauma', nel suo significato più autorevole, là dove è il 'terrore' - e non la meraviglia - a generare gli interrogativi sull'esistenza. Ebbrezza e resa sono stati d'animo che accomunano tutti coloro che affrontano il proprio percorso senza smettere di vederne la fine, e scrutare il mondo, percepire la bellezza così come il degrado - nell'assioma che l'una non esclude l'altro - rappresenta forse l'autenticità di questa ricerca carica di angosciante stupore. L'autrice, fin dalla prima sezione del libro, osserva o meglio 'sente' il mondo, perché il poeta non può esimersi da ciò, e non può il poeta filosofo, qual è certamente la Monreale. C'è la visione della realtà - e quindi della crudeltà - e c'è la dimensione del sogno, proteso sia verso l'alterità sia verso il concreto. Daniela Monreale stupisce per la potenza delle immagini che ci propone e per la saggezza che da esse disvela, contribuendo a un incontro fra anime affini che sopravvivono nella tolleranza 'intollerabile' del male. E rappresenta anche un sostegno dicendoci che siamo 'tutti e Uno' a cercare la quiete in una verità che spesso non trova consolazione. (Mirea Borgia)

Al centro di questa briosa pièce in due atti di Daniela Monreale, Un anno senza Ester, si collocano sostanzialmente due forze attrattive che allo stesso tempo sono fra loro oppositive: l'amore saffico e l'amore filiale. Clelia ama con trasporto e con tenacia l'amica Ester, ma è anche naturalmente vincolata all'anziana madre Rita, che osteggia l'amore fra le due donne. I due sentimenti d'amore, nell'incalzante operetta animata da uno splendido dialogo, si scontrano come l'onda e la risacca, nello stesso seno del modesto alloggetto che funge da approdo o forse da angiporto, cioè da vicolo segreto in cui si consumano le trame di attrazione e di tradimento sia reali sia artatamente inventate. Come avviene nella migliore tradizione del teatro, da Goldoni a Beckett, i tre protagonisti - la figlia Clelia, la madre Rita e l'amante della figlia Ester - si avvalgono di un personaggio che fa da cerniera tra loro e che ricostruisce il filo rosso di continuità sia della concatenazione dei fatti sia della ragione dei sentimenti.

Questa nuova tappa del percorso poetico di Daniela Monreale si caratterizza per l'inesausta ricerca di dialogo tanto con il sé più profondo quanto con l'altro, un 'tu' multiforme e spesso evocato, nonché per i continui tentativi di conciliare la necessaria solitudine e l'altrettanto necessario tuffarsi nella vita. L'esigenza di introspezione e la fame di vita appaiono spesso inconciliabili, tuttavia proprio la ricerca di un territorio comune dà senso a 'questa sete di verità', di emozioni e memorie comuni. L'autrice consegna con quest'opera il referto di un corpo-a-corpo contro 'la lunga indifferenza che seppellisce gli sguardi', alla ricerca dei 'segni umani, / feroci e soli'. Guidata da una 'sete di parole' che rifiutino il 'vivacchiare', sa apprezzare il contatto ma preferisce l'attrito se può portare a rivelare nuove emozioni e pulsioni, o a demolire la prassi del vivere.

Questo libro raccoglie una scelta antologica di poesie di Daniela Monreale, pubblicate dal 1990 al 2011, più alcune poesie inedite, composte nel 2012.

Il cambiamento, la maggior parte delle volte, spaventa e destabilizza. Questo libretto riflette sul senso del cambiamento, sulle tappe della trasformazione e sulle risorse dell'immaginazione che aiutano ad affrontare meglio le svolte della vita.

Trentacinque haiku della poetessa Daniela Monreale, che raccontano l'attesa e lo stupore, la grazia e la passione, muovendo lo sguardo dal ghiaccio del dolore al fuoco del desiderio.

Con 'Lo sguardo delle cose' Daniela Monreale, una delle voci più sicure della sua generazione, aggiunge un nuovo tassello al suo ormai più che decennale lavoro poetico. E la tensione emotiva che internamente ritma i testi di quest'opera ne rivela, sezione dopo sezione, la sorprendente sapienza costruttiva. Il libro è un vero caleidoscopio, un diaframma ottico di emozioni che vanno dall'amore al dolore, dalla passione alla tristezza, al ricordo. Il ricordo di qualcosa che si aveva e non si ha più, che c'era e più non c'è, che si sognava e non si è avverato ('straccio di sogni / che rimedia la prassi dei giorni'). Ogni cosa è 'detta' con una sensibilità disincantata, resa sempre nuova nel segno di una femminilità tanto più profonda quanto meno incline a lasciare spazio al ricatto dei rimpianti come 'all'anoressia dei sentimenti'. Grazie alla lucida consapevolezza di come vanno le cose. E grazie alla capacità di capirlo anzitempo, senza rinunciare al 'viaggio' verso le 'isole felici' e al tentativo di giocare con la vita osando 'fare scacco matto'. A una donna-poeta basta uno sguardo, Lo sguardo delle cose: 'servono, come rifugi, le cose / dette a mira degli occhi, quietamente portate / in mezzo'. Sia che le cose 'guardino' - esse stesse personaggi della vita - sia che vengano 'guardate'. Perché 'è semplice la via degli occhi, la più sapiente'.