Una emblematica titolazione per una storia di vita vissuta fra due dimensioni: si alternano e si compenetrano, appunto, la dimensione reale e un'altra consimile, ugualmente reale, seppur rievocata e rivissuta in una cornice onirica, parallela ma attraverso le varie sequenze temporali o le diverse e tripartite età (dall'infanzia alla giovinezza, dalla giovinezza alla maturità e dalla maturità alla senilità), che suddividono quella diversa narrazione, consequenzialmente in corsivo. Si avvicendano, pertanto, come già viene evidenziato nella scarna 'Introduzione', due diversi piani narrativi: l'uno - al passato - è impersonale e si svolge nel tempo presente, pur se rammenta anche eventi e accadimenti trascorsi; l'altro - al presente - è in prima persona e si svolge nel tempo passato. Scientemente, tutti i personaggi che agiscono e interagiscono in tale contesto biografico sono di un certo rilievo, morale o intellettuale, e di bell'aspetto: soprattutto il protagonista, Rafaël Spoltri - un accademico di spessore, che subisce e sperimenta il raro fenomeno dell'onironautica, ossia la navigazione cosciente fra i sogni ricorrenti -, e le tre donne di leggiadra e difforme bellezza, presenti e incombenti in quella tripartizione della sua non avventurosa vita. [...]

Perché in Antartide fa così freddo? Perché questo continente è così importante per la comprensione dei cambiamenti climatici? Perché non ci sono gli orsi polari? - ebbene sì, non ci sono! Perché non c'è una capitale? Perché... in Antartide? Per rispondere a queste e a moltissime altre domande legate a questo straordinario continente, l'autrice ha selezionato una parte dei post del blog 'Il Vespucci in Antartide' rivolto agli alunni delle scuole che l'hanno seguita virtualmente durante la sua esperienza al Polo Sud. Un diario che spiega in modo semplice ma rigoroso perché fare ricerca scientifica nelle regioni polari sia così importante e come un'insegnante di geografia sia andata dall'altra parte del mondo per raccontarlo.

La vita a volte ti chiama e sta a te decidere cosa vuoi rispondere, non hai il tempo per pensare, per aspettare.

Cinque fiabe e qualche schizzo, dove i classici exempla zoomorfi rivivono in nuovi animali parlanti, tra simboli gastronomici nostrani e un eco novellistico orientale, tra mondo montessoriano e decenni pedagogici contrari al manicheismo di un certo genere favolistico (lupo/bambina, orfanella/principe etc.). Il titolo omaggia Salman Rushdie (dedicò al figlio il noto Haroun and the Sea of Stories) e la grafica i fumetti anni '80, così il Genio delle Arabian Nights ricorda un marinaio che ci convinse a mangiare spinaci. Personaggi difettati per genitori imperfetti, assonnati con chi non ha sonno, ma cantori di storie d'amore infinite: presto o tardi smetteremo di addormentare, mai di amare.

Da quando le case, misteriosamente, hanno cominciato a scomparire, il mondo è vittima di una specie di guerra civile: i senzatetto, anche se benestanti, si trovano costretti a impossessarsi degli appartamenti altrui, facendo ricorso alla violenza. È allora che un gruppo di dodici ragazzi - fra cui il Boss e Marta - occupa l'appartamento semivuoto di Giulia e Giulio, una coppia che, dopo essersi separata, è appena tornata a vivere insieme nella casa di un tempo. In questo clima di ampia provvisorietà, Giulio scopre che la moglie, di nascosto, ha arredato la soffitta. È lì che Giulia vive una vita parallela in cui la surrealtà sembra più vera della realtà, sino a un finale all'insegna della passione, della follia e di un... minestrone.

Il racconto breve Dante e Bice nasce in periodo di pandemia, tra la quiete di Sutri e a Viterbo, in clima di clausura obbligata. Una narrazione di vita quotidiana, di giovani universitari che s'incontrano nel pieno delle difficoltà contingenti, obbligati a fare conoscenza tra molte restrizioni. Il fiorire della loro passione supera ogni ostacolo, ma l'incertezza del momento impedisce di costruire veri obiettivi futuri. L'autore, suggestionato dal centenario dantesco e dalla rilettura della Vita Nuova, immagina due giovani innamorati dei nostri giorni e guida la lettura, agile e autentica, verso la realtà: due esistenze incerte sono tratteggiate con esattezza nella descrizione dei luoghi che fanno da scenario. Nulla di avventuroso: i toni sono di una normalità sognata, in luoghi bellissimi e, in parte, sconosciuti, che restituiscono grande energia al racconto.

Età di lettura: da 8 anni.

Quante volte i versi danteschi tornano alla memoria a sottolineare un'emozione, a commentare un evento, svincolati dal canto o dall'episodio cui ineriscono, animati da vita propria e indipendente, come fossero motti popolari, aperti alle più diverse implicazioni. Rifacendosi a questa comune esperienza, l'autore ha tentato un singolare esperimento: creare una sorta di antologia di brani della Divina Commedia presi fuori dal contesto narrativo, come piccole perle poetiche di autonoma valenza, incastonate in un sublime diadema. In questo è stato assecondato, se così è possibile dire, dalla vocazione del nostro poeta a conferire bellezza e significato intrinseci a ogni parola, immagine, similitudine della sua creazione, pur così articolata e complessa. A evidenziare l'assunto, il compilatore (che si è astenuto da note o commenti) si è concesso di assegnare un titolo a ogni brano, che ne esprima lo spirito quale egli pensa fosse nell'animo dell'autore e, sicuramente, echeggia in quello del lettore.

Nella prospettiva (e nel linguaggio) del bambino, sono descritti il passaggio sofferto dalla infanzia alla adolescenza e il conflitto di valori in atto nel protagonista.

La caratteristica dominante della raccolta è la satira, nei temi e nelle scelte linguistiche e fra i temi c'è la stessa poesia, e i poeti, con tutte le loro idiosincrasie e piccinerie. Di conseguenza, è bandito l'autobiografismo, quasi assente l'amore. Versi volutamente 'musicali', lontani dalla prosa - uso della metrica quasi sistematico - presenza di rime e allitterazioni. Si ride ma sovente il riso è amaro, o almeno questa è l'intenzione. Tuttavia, non mancano poesie di argomento differente, che si potrebbero definire 'esistenziali'. Anche queste ultime, però, non sono scritte in prima persona. Non è l'Io del poeta ad essere messo sotto il microscopio. Nel 'micro' non c'è il 'macro', se non di rado, a differenza di quanto ritiene buona parte della poesia contemporanea.

L'autobiografia di un grande viaggiatore e studioso italiano di professione, che ha dedicato cinquant'anni della sua vita a scoprire il mondo, avvicinando i popoli meno conosciuti o appena contattati della Terra, in lunghe e memorabili esperienze, fatte conoscere attraverso articoli e reportage pubblicati da noti giornali e periodici illustrati italiani e stranieri e più di 100 documentari televisivi. Un coinvolgente diario narrato in prima persona che è il bilancio di un'esistenza e di un'appassionante professione e racconta la sua vita, gli inizi della carriera, i suoi incontri, le sue scoperte, imprese e avventure verso le ultime frontiere dell'esplorazione terrestre, il quadro inedito e drammatico della situazione in cui versano le popolazioni indigene, visto da chi ne è stato per anni testimone oculare.

«Con Levina, quando ci incontrammo, fu subito perfetta sintonia. Iniziammo a parlare dei nostri primi anni di vita. I miei in Africa sull'Oceano Indiano; i suoi a Bukoba e sui Laghi della Rift Valley. Uniti dall'equatore! 'Un segnale'! Poi Le parlai del mio lavoro di Medico. Missionario diceva. E Lei del suo, da Religiosa impegnata nella formazione dei giovani e nel sociale. Si entusiasmò della mia idea della nave ospedale/scuola, da far navigare sul lago Vittoria. Ma il suo atout fu la notizia che i Romani fossero arrivati fin lì, sul Grande Lago, risalendo il Nilo, inviati da Traiano. Uno scoop! La Sua scomparsa mi lasciò 'solo'. Con una infinità di appunti che Lei, non ebbe il tempo di 'rivedere'. Erano tanti, interessanti e fantastici! Ho cercato di metterli giù in ordine. Riuscendo solo in parte. I'm Alone, son sicuro, non finirà qui.»

A partire da un racconto parzialmente autobiografico, una riflessione sul tempo e il divenire, l'Identità individuale e collettiva, il concetto di Autore, Opera e Personaggio, l'esperienza, e il ricordo veicolato dalle piccole tracce, da 'monumenti ordinari', che conserviamo senza nemmeno percepirli come tali. Anche se il testo è da intendersi in modo organico, i diversi capitoli hanno autonomia concettuale. Perfino i singoli paragrafi possono essere intesi in maniera autonoma, anche se il testo presenta volutamente al proprio interno un gioco di richiami concettuali, cronologici e narrativi.

Il volume raccoglie molte delle poesie scritte dall'autore fin dalla sua adolescenza, rimaste inedite. In vista della pubblicazione alcune di esse sono state riviste dall'autore secondo criteri stilistici più recenti, e raggruppate, in ragione del loro contenuto prevalente, nelle quattro partizioni dell'opera stessa: Radici, Persone, Luoghi (Montesacro, Irlanda), Amore.

Il corpo è un sistema complesso, continuamente sfidato dalle sollecitazioni dell'ambiente in cui è inserito e alle quali risponde puntualmente in un gioco di adattamento costante. Talvolta queste risposte turbano il benessere individuale e la loro scelta sembra orientata dal mostrarsi della faccia di una moneta lanciata: testa o pancia? Ma il diritto e il rovescio sono parti costitutive equivalenti: il cibo, i pensieri, le relazioni, i microscopici abitanti che ci accompagnano partecipano tutti - modulando fini equilibri - al fenomeno della vita.

Come nuvole siamo di passaggio. L'ignoto ad aspettare la pazienza indefinita misteriosa forza dei destini. Com'è vero un torrente incombe e fiume in piena diventa e affievolisce le coscienze ma tutto non scorre e non porta via. Rimane quel mistero di stordimento di animi persi per sempre. Boccioli che non diventeranno mai rose. Ma spine, come presagio di rito antico mozzate da avambracci di antichi romani e di guerrieri greci scomposti con mascherine a corazza che pugnalano sussurri senza rime. Occhi persi che hanno imparato a vivere. Occhi chiusi di respiri sparsi su malvagi spiriti musa il tuo dolce richiamo a me. Occhi di ninna nanna cantate al vento. Quel bacio non dato quelle mani protese che tutto possono dire verità taciuta a inganno come se il melodramma avessi anticipato in atti interminabili di teatro immobile di vita di quinta di tempo sospeso. Ero. Sono. Siamo. Sospesi noi.

La raccolta è dedicate alla fede, alla famiglia, all'amicizia, alla libertà, ai valori religiosi e sociali, alla vita e all'esperienza dell'autore con ringraziamento a Dio e agli amici particolari nonché alla sua amata Sardegna. Sono poesie scelte tra le tante e scritte nell'arco di una vita, ma alcune riguardanti l'esperienza di emigrazione e la sofferenza per la pandemia attuale.

La restituzione all'Etiopia della Stele di Axum, imposta all'Italia dal Trattato di pace sin dal 1947, avverrà soltanto nel 2008. Dalla grande festa che celebrò l'evento parte il racconto, che svela al lettore episodi emblematici dei rapporti tra i due Paesi. Dalle feste alle tragedie - con suicidi e morte sospette dentro la nostra Ambasciata ad Addis Abeba - è un susseguirsi di vicende, dai tratti singolari e problematici. Il lettore scopre così l'esistenza di protagonisti che rimandano dall'uno all'altro capitolo in modo da formare una trama continua. Tra questi protagonisti, spicca il ruolo di Tedros Adhanom Ghebreyesus, già ai vertici della resistenza del Tigré, membro di rilievo del Comitato per la restituzione della Stele di Axum, ministro della sanità che stipula Accordi con l'Italia, Direttore Generale dell'OMS votato dall'Italia e, che , leva il suo grido di dolore a difesa del suo Tigré, vittima di una reazione sanguinaria del governo centrale. Gli aspetti politici si intrecciano con quelli giuridici, riguardanti la tutela dei gerarchi del deposto regime etiope e le immunità diplomatiche, personali e delle sedi. Gli eventi narrati offrono al lettore anche l'occasione di un contatto con la storia e le tradizioni millenarie di una Etiopia che ha incantato scienziati, esploratori, poeti, letterati e affascinato l'Autore, attento osservatore dei profili etnografici dei molti Paesi da lui visitati.

La storia politica italiana del dopoguerra analizzata attraverso la lungimirante visione di alcune personalità che hanno costruito gli equilibri politici del nostro Paese. Dopo la caduta del fascismo, la crescita dell'Italia si è realizzata prima con l'esperienza del centrismo degasperiano e poi con il centrosinistra guidato da Fanfani e Moro. Fasi politiche che hanno accompagnato lo sviluppo sociale ed economico e restituito al Paese una credibilità internazionale. Una lettura, con luci e ombre, che parte proprio da De Gasperi e Moro e prosegue narrando la storia dei loro eredi migliori: Piersanti Mattarella, Vittorio Bachelet e Roberto Ruffilli, vittime della mafia o del terrorismo. Riannodare il filo di quegli eventi mettendoli in analogia col periodo attuale, caratterizzato da una eccessiva personalizzazione e con il passaggio dalla rappresentanza alla rappresentazione. Metaforicamente, quindi, si può dire che la politica dell'equilibrio e della mediazione sia rimasta chiusa all'interno del bagagliaio di una Renault 4 rossa.

«Trascorreva le notti insonni roso dal rancore e dall'insoddisfazione. Bramava una vita piena di ricchezze e non un'esistenza opaca in un paesino in riva al mare. Guardava con astio i giocatori che affollavano il campo da golf e che portavano con le sacche l'odore dei soldi. Li osservava compiere gesti impacciati in posizioni scomposte. La loro condiscendente bonomia lo rendeva furioso. Insegnava la tecnica del gioco e nascondeva propositi di rivalsa, puntando all'aspetto più vulnerabile: i sentimenti». L'esistenza del maestro di golf Sebastien Renard, interamente proiettata verso l'acquisizione di prestigio e di ricchezza, è improvvisamente interrotta da una ferita mortale causata da un'arma insolita. Il suo corpo agonizzante viene abbandonato tra i cespugli. Anton Chantemer, ispettore a riposo della Polizia Giudiziaria, personaggio principale dei romanzi scritti dagli autori, collabora alle indagini e alla risoluzione del caso, affiancato dagli inseparabili amici Petitò e Maxim Laval.

'Il caffé del lavoro' è un progetto integrato di innovazione docente e di terza missione, che ha l'obiettivo di sviluppare e sperimentare formule innovative, attraverso le quali leggere, interpretare e veicolare il cambiamento giuridico, nella duplice dimensione dualistica online-offline. Nel volume si propongono dei brevi flash sulle tendenze più recenti della giurisprudenza del lavoro della Suprema Corte di Cassazione italiana. Si raccolgono e si sistematizzano i primi cento numeri de 'Il caffé del lavoro' che sono stati pubblicati sui social network, nel periodo compreso tra il febbraio 2019 e il febbraio 2021. Precede la raccolta un breve saggio illustrativo del progetto, i cui concetti chiave possono essere così sintetizzati: innovazione, cambiamento, inclusione, rigore e semplicità.

Cosa accadrebbe se un pubblico ministero, oltre a indagare per scoprire gli autori dei delitti di cui normalmente si occupa - omicidi, estorsioni, frodi finanziarie, corruzioni - cominciasse un'indagine su un quadro del Seicento? Cosa accadrebbe, e quali strumenti di ricerca adotterebbe, se dovesse individuare l'artista autore del dipinto che, quattro secoli dopo la sua creazione, è diventato una impossibile notizia di reato?

Il perdono connette le persone creando una relazione nuova, nella quale si può cogliere un punto di vista inedito, cambiando prospettiva, e ciò è ben rappresentato da questo disegno di Floriana Irtelli (in copertina), in cui appaiono elementi diversi a seconda di come lo si osserva. Il perdono è quindi come un fiore che sboccia, con i suoi tempi, e apre a orizzonti nuovi.

Dalla creatrice della pagina 'Le fotografie che hanno fatto la storia', il volume dedicato alla 'FASCIA DARK', la rubrica più apprezzata dal pubblico. Una serie di racconti tratti da episodi veri e documentati sui più noti casi di cronaca nera che hanno segnato gli ultimi secoli, spaziando dall'omicidio al paranormale, fino ai grandi misteri della storia. Molti di essi sono tuttora irrisolti, lasciando spazio al lettore di porsi come investigatore e di approfondire autonomamente le vicende, in cerca di una spiegazione.

Inizi del secolo scorso. Sta per scoppiare la Prima Guerra Mondiale e Parigi, come tutta l'Europa, vive un momento di grande confusione. Philippe Lafoi, un giovane bello, colto e stravagante, sente la necessità di farsi ricoverare alla Salpatière nel reparto psichiatrico, di sua volontà, visto che le leggi all'epoca lo prevedevano. Si sente Cristo in terra e con il suo sacrificio vuole salvare il mondo dalla carneficina, ma soprattutto Parigi. Di lui è innamorata una studentessa che vive con i genitori dirimpetto alla sua casa. La sorella è sposata con un console inglese, poi ambasciatore. Philippe, a causa dei suoi comportamenti, passa da un reparto all'altro del manicomio, i suoi discorsi sono esaltati e incoerenti ma non gli mancano gli adepti... Le varie fasi della guerra accompagnano il suo calvario, la sorella viene dall'Inghilterra e c'è perfino un incesto nel cimitero di Parigi, ma l'amore per la ragazza è sempre rifiutato. Analisi spietata della condizione umana e sociale dell'epoca, scrittura tesa e vibrata come un suono sincopato di violini. Finale straziante, visionarietà che s'incatena alla realtà più cruda, Parigi vista in un alone di misteriosa solitudine, di incantevole disfacimento. La decisione del protagonista di farsi rinchiudere in manicomio è un fatto realmente accaduto.

Una grande casa di famiglia di cui le donne sono state l'anima segreta. Sarà una di loro a portarci all'interno di questa casa e del suo immenso parco in un viaggio nel passato e nel presente, nella storia e nell'assoluto dell'essere donna. Forse il potere dei ricordi, degli oggetti, delle fotografie o, forse, la sua immaginazione porterà Gaia attraverso quattro generazioni ad essere testimone sensibile di storie uniche di nonne e di zie che hanno vissuto la guerra, accudito i mariti, cresciuto le figlie, affrontato prove difficili nella vita senza mai tirarsi indietro. Appartengono a loro le voci profonde che raccontano cosa ha significato essere donne fermamente attaccate alla missione illusoria quanto commovente di tramandare e di garantire ad ogni nuova generazione una felicità fiabesca nel luogo magico e conturbante in cui ciascuna cresceva.

Una discesa nei misteri più angoscianti del sentimento d'amore, tra tormenti d'anima ed estatiche risalite. Un'ascesa verso l'apogeo di una passione vissuta come ambita beatitudine ma anche come dannazione eterna, all'estenuante ricerca di una verità che trae il suo nutrimento più prezioso tra le ambigue ombre della maschera. Attraverso il racconto in prima persona, l'autrice mette in scena il dissidio interiore di un uomo diviso tra il senso del dovere, il perseguimento dell'onorabilità, e l'attrazione del mistero dell'amore. Un nome solo emerge dal travaglio interiore del protagonista che si dipana tra le sofferte pieghe di un monologo che scandaglia gli abissi più profondi della mente umana. Alyssa. Dea divina e selvaggia. Figura evanescente che ha movenze d'onda che si infinita in un movimento perpetuo tra l'andare e il venire. Realtà o finzione? Amore possibile vissuto nell'impossibile, o amore impossibile vissuto nel possibile?

Un ventenne calabrese arriva a Milano in cerca di lavoro alla fine degli anni sessanta, portando con sé il pregiudizio che il capoluogo lombardo sia la città più razzista del mondo, come dicevano al bar del paese. Trova un impiego come aiuto cuoco in un ristorante lussuoso di via Montenapoleone, dove l'altra aiutante è Michela, milanese, che poi sposerà. Il ristorante chiude a causa di un delitto e così sono costretti a cercare un'occupazione altrove. Sono i giorni che precedono lo scoppio della bomba di Piazza Fontana. Antonio e Michela, grazie a un colpo di fortuna, riescono ad aprire un loro locale, ma quando viene chiesto il pizzo lui si rifiuta e in un impeto d'ira uccide i due esattori. Da questo momento le vicende si aggrovigliano; nel carcere Antonio ha un repentino mutamento della sua natura, fino a diventare il capo della ndrangheta lombarda. La vicenda prosegue ricca di colpi di scena a catena, fino a quando Antonio non conosce la storia di Giangiacomo Feltrinelli, che lo affascina e lo esalta, facendogli scoprire la forza e la bellezza degli ideali al punto da farne un'icona.

Le trasformazioni corporee si impongono all'adolescente. Sollevano la questione dello sguardo altrui sul ragazzo o sulla ragazza che sta diventando, dell'apertura al desiderio e alla genitalità. Il corpo sfugge al suo controllo, così come lo status che acquisisce all'interno della società. Giocando la carta dell'apparenza, il giovane fa della sua pelle uno strumento di sperimentazione di sé, di esplorazione e di ricerca identitaria. Ma quando all'adolescente mancano i punti di riferimento e la solidità del mondo degli adulti si indebolisce, il corpo diventa una proiezione del suo malessere. I tentativi di appropriazione e di controllo dell'immagine di sé quali pettinature, tatuaggi e abbigliamento possono trasformarsi in segni di sofferenza nei casi di condotte a rischio, dipendenze e disturbi alimentari, che esprimono una volontà di fuggire da un'identità insopportabile.