Lucia Sabbioni, classe 1929, ha perso madre, fratelli e sorelle nella strage della chiesa di Casaglia del 29 settembre 1944 (Monte Sole, Appennino Bolognese). Viva per miracolo, ha voluto condividere, con singolare schiettezza, i propri ricordi di quel convulso periodo.

Come gocce profumate. Poesie 1962-2018.

Il merito di Gualtiero Francia è quello di avere messo in fila e ordinato persone e vicende lungo un'asse diacronico di oltre tre secoli. È riuscito a riannodare fatti e vicende che il trascorrere del tempo aveva separato o fatto dimenticare. L'elemento scatenante è stato certamente quello di ricostruire la storia della propria famiglia. A ben vedere però questo libro non ci parla solo di affetti familiari e ricordi personali, ma offre lo spunto per più ampie riflessioni. Ci parla di una società che ha saputo tramandarsi per secoli, che ha fatto tesoro delle risorse naturali e dei rapporti interpersonali. Una società che, pur con criticità e contraddizioni, ha avuto un andamento circolare, ben diverso dal godereccio e miope sviluppo consumistico che oggi ci sta portando a distruggere il mondo in cui viviamo.

Draghi e serpenti: creature dal fascino primordiale, mostruoso, icone del peccato e dell'abominio, capaci di sopravvivere nella memoria dei secoli i primi, in grado di incutere primitivi timori e sospetti i secondi. Due facce della stessa medaglia, protagonisti indiscussi di una zoologia affascinante, antica e controversa, ma spesso ancora fin troppo attuale. Questo volume vuole essere un semplice racconto attorno a un argomento che da sempre ha mosso la curiosità e la fantasia umana. Non c'è alcuna pretesa enciclopedica, c'è solo una storia che si articola liberamente, senza regole e paletti, fra epoche e realtà diverse, perseguendo un tema che spazia dalla mitologia alla criptozoologia, dalla medicina antica, all'araldica, sfumando nella leggenda senza confini precisi, ma cercando nella cultura del territorio evidenze puntuali, degne di essere raccontate.

I ventotto quadri che compongono la galleria sono montati a rovescio, o meglio, temporaneamente a ritroso. Quasi che siano, prima ancora che essere dipinti, tagliati a pezzi e ricomposti, cercando di dare loro nuova vita come a un Frankestein cartaceo ritagliato e ridisegnato. Non solo, ma della galleria che li dovrà ospitare non esistono ancora le pareti, la struttura. Nel senso che la storia, articolata per immagini, viene montata dopo, cercando un significato che possa legare, surrealisticamente parlando, le diverse scene. Come Max Ernst, che nel 1933 ritagliò incisioni da romanzi popolari e testi scientifici, per sovrapporli e combinarli in un collage che prese il nome di 'Une semaine de bontè', si è cercato anche qui di creare mondi e personaggi irreali tenuti assieme da una trama ancor più irreale. Immagine e testo (volutamente scritto a posteriori, come detto, delle immagini realizzate senza logica) fanno parte di quel 'Automatismo psichico puro, attraverso il quale ci si propone di esprimere, con le parole o la scrittura o in altro modo, il reale funzionamento del pensiero...' proclamato nel manifesto surrealista nel 1924.